標(biāo)題:“張麻子和花姐”——姜文和觀眾的戀愛隱喻
作者:朱古力
在影院看了兩遍《讓子彈飛》,第一遍狂歡,第二遍本來打算去思考的,結(jié)果還是狂歡。這種片子,一個人看說不定還得悲觀,但在眾人簇擁的影院,你沒法不高興,天塌也架不住臺詞和劇情構(gòu)成的嬉鬧和多重審美,亮點太多,像個暴發(fā)戶反復(fù)撒,總有一款針對你,觸動你的神經(jīng),讓你跟著“子彈”飛一會兒。
“天才,牛逼,霸權(quán),火爆,瘋狂……”因為是姜文,評論如潮。有一個共識大家都已確認了吧——這不是一部爛片!因為口碑他的票房必火!
然后大家應(yīng)該也看得出來,姜文用了很多隱喻的手法,不是純粹的類型片,有點作者電影的意思。時代一直變,其實姜文從未變。里面甚至還有隱喻中的隱喻,這就是中國特色了。有很多大家已經(jīng)分析得頭頭是道。我只撿一則我自己特別感興趣的部分分析,純粹是我個人的解讀。一個影片能提供給人分析的平臺,就已經(jīng)是杰作了。剩下的供和我有同好的人一起研究,俗稱八卦。
看到幾篇子彈飛的揭秘,大呼過癮,于是搞了個DVD版,反復(fù)觀看關(guān)鍵細節(jié)驗證了下,發(fā)現(xiàn)子彈飛真乃神作。
1黃四郎沒有死,他打死了武智沖,穿著湯師爺?shù)囊路霈F(xiàn)在了火車上
看到姜文后還回了下頭
火車駛過去后傳來大家的笑聲,混音里面最明顯的就是黃四郎的聲音。
2.湯師爺?shù)臎]有說完的第一個秘密是老二是他告密害死的,第二個秘密是他喜歡花姐,花姐是臥底。
3.花姐給黃四郎的禮盒里面裝的是兩顆鉆石,黃四郎一看就知道花姐已經(jīng)搞定了湯師爺和老二和老三,于是便假裝賣個人情給花姐放過老二和老三,本來他是帶人來干掉他們的。
4花姐搞定了老三卻沒有搞定老二,因為老二是同性戀。
5張麻子在給老二布置任務(wù)時湯師爺在旁偷聽,導(dǎo)致張麻子率眾弟兄出鵝城剿匪,兄弟們只有預(yù)先埋伏的老二死了,他們被偷襲卻只有老七負輕傷.
6黃四郎給假張麻子布置任務(wù)時有兩套方案,甲方案不用說就是干掉了張麻子。而乙方案就是偷襲行動失敗,師爺借假張麻子的口說自己的老婆孩子被殺回鵝城給黃四郎報信(其實老婆孩子都是假的目的是為了騙取那兩顆鉆石
我其實比較反感對電影進行太多附會的。但要說《讓子彈飛》一點政治隱喻都沒有,那也肯定不客觀,說實話我覺得姜文這次做的其實比《鬼子來了》還要明顯點,不過結(jié)局比起《鬼子來了》的冷峻,更熱鬧些而已。
不去細摳臺詞或者細節(jié),只舉姜文很明顯表示了出來的隱喻,我覺得應(yīng)該是“兩次革命”的相同結(jié)局。電影里張牧之跟著蔡鍔參加過辛亥革命,革命之后不滿北洋統(tǒng)治的現(xiàn)狀,結(jié)果當(dāng)了土匪。而電影最后,張牧之在小鎮(zhèn)上掀起了對黃四郎的第二次革命,結(jié)局一樣,老百姓瓜分完黃家的財寶后,姜文還是一無所有,自己喜歡的女人和兄弟都離開了自己,最后惆悵地一人策馬遠去。
所以我認為,說這部電影是對中國近代革命的一種反思,應(yīng)該并不算過度詮釋。最起碼,姜文完全可以將張麻子就簡單處理成一個有勇有謀的土匪,這完全沒有問題,一點不影響這部電影的敘事和故事的發(fā)展。但姜文就是把張麻子設(shè)計成了張牧之,給了他一個曾經(jīng)的革命者的身份,而且這個身份跟電影故事本身還沒有任何關(guān)系。非要說這是巧合,我是不能接受的。
這段時間流行提“類型化”這個詞
少不更事的時候看不懂A片,總帶著生理沖動去看。隨著年紀(jì)長大,才充分的體會到日本AV電影人的偉大以及他們藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛。近些年再看A片,經(jīng)常感動的我熱淚盈眶,并在看后引起我深深的思索。不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)。
很多人用色情的眼光去看待AV藝術(shù),認為那完全只是低級的色情。其實只要用心,你就能發(fā)現(xiàn)其中晦澀嚴(yán)肅的哲學(xué)命題和人文關(guān)懷。眾所周知,日本A片的特點都是,女演員長的都很天使,很美很純。而和她們演對手戲的男子,往往老丑委瑣,讓人惡心。所以,A片的一個普遍的主題寓意于這樣的角色安排之中。本來,日本人的民族性格就嚴(yán)肅唯美而又略顯悲觀,他們拍A片的目的不在于以色情內(nèi)容取悅觀眾,而是把一個人類永恒的真相用一種刺激殘酷的方式表現(xiàn)出來。
天使一樣的女優(yōu),代表人類嬌嫩脆弱的自由、尊嚴(yán)和理想。而QJ她們的男人,很顯然是暗示又老又丑的命運。而A片結(jié)尾女主角往往被射在臉上,個人認為這應(yīng)該是代表命運對人類尊嚴(yán)和品格的最無情的嘲弄與踐踏。人生永遠要被命運QJ,每個人生下來
《讓子彈飛》這不是一艘航母,搭載不了那么多的灰機
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