其實朱師傅這一仗勝得極險。雖說他一路之上戒急用忍，堅守“不聲張、不放棄、不到時候不揭鍋蓋”的原則，頗讓觀者動容，但畢竟是三分在己，七分由天，家中三個女兒尚未找到梧桐樹落腳，那一邊張艾嘉還是眉毛胡子一團亂麻，想要的要不來，想趕的趕不走，內(nèi)外交困之下，能不能看到坑道盡頭的曙光，恐怕老朱心里都在敲鼓，萬一時不我予，弄不好自己就是下一個老溫。這并非杞人憂天，事實上朱師傅已經(jīng)被味覺所拋棄——在電視劇《大明宮詞》里，歸亞蕾對趙文瑄闡述過同樣的生活常識：味蕾的衰亡，是人生的列車在善意地提醒你，下一站是終點。
所幸的是，天佑老朱最終修成正果。不管是家寧（老三）無心插柳橫刀奪愛，還是家珍（老大）將錯就錯生拉硬拽，反正該走的和不該走的統(tǒng)統(tǒng)被別的男人給帶走了，剩下一個身體力行所謂現(xiàn)代浪漫法的家倩，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，嘗了點人生苦澀之后，終于可以安心飛往阿姆斯特丹干事業(yè)去了；等到錦榮的離婚證書在裝裱之后被她媽隆重地掛上衛(wèi)生間墻壁的那一刻，朱師傅面對的就是最后一個碉堡——他未來的丈母娘

不想也難。
沒想到最先搬出去的是乖乖小妹，沒想到本以為最早離家的二姐竟最后守了家，沒想到不近情色的大姐迅速結(jié)婚，沒想到爸爸和閨蜜走在了一起……飲食男女，世間不就這么些事兒嘛。
爸爸曾一絲不茍的烹飪中餐，卻總是避免不了失誤；生活也是呢，再仔細、再小心翼翼，總有不如意的時候。味覺失靈，心也感受不到了。索性不如敞開心扉，接受生活、品嘗生活～
“我又嘗到了?！?人情冷暖，是心活了。

《飲食男女》是李安導(dǎo)演“家庭三部曲”的其中一部，講述了一個傳統(tǒng)家庭中，四個家庭成員的四段感情與沖突。在單身多年的父親與三個女兒相繼遇見了愛人后，一直被家庭身份壓制的欲望得以釋放，而之前僅靠家庭聚餐維系的親情也得以緩和、修復(fù)，一個傳統(tǒng)的大家庭也在瓦解、重塑。本文從《飲食男女》中的角色形象、情節(jié)設(shè)置和鏡頭分析其中四個主要角色的家庭身份與角色本身的欲望沖突。
一、人物形象分析
（一）初始形象
《飲食男女》講述了一個傳統(tǒng)大家庭中，因為妻子早逝，名廚朱先生獨自撫養(yǎng)三個女兒長大成人

“我們的‘朋友關(guān)系’，還是可以繼續(xù)維持的，我辦公室后面有一間大的屋子。”
看著剛宣布打算結(jié)婚的雷蒙，對自己這樣說，朱佳倩大腦一片空白，好半天才擠出一句“我該走了”。匆匆逃出茶館，她只覺得犯暈，犯嘔。
朱佳倩是矛盾的，她是三姐妹中看似最想搬出去住的人——和父親擰巴的關(guān)系已經(jīng)到了讓她無法容忍的地步?？墒窃诘弥约阂徽{(diào)去阿姆斯特丹的當晚，她抱著一籮筐菜，毫無征兆地跑到雷蒙家，做了一桌豐盛的功夫菜。那一桌菜讓她不禁想起從前家中的溫暖，她滔滔不絕地說起小時候的父親，和大廚房里單純的快樂。一旁的雷蒙漫不經(jīng)心地聽著，拿起一個洋蔥圈套在手指上，想和她調(diào)情。
一直以來，朱佳倩都刻意不去注意雷蒙的心不在焉。她只是需要傾訴，需要一個可以讓她做飯的廚房，而雷蒙把她當作什么呢？不忍細想。她買房被騙后，雷蒙跟她開著爛玩笑，說道“如果你想找個落腳的地方”，隨即話尾一轉(zhuǎn)：“我可以幫你找找房子”，在得知大姐的謊言而混亂不已去找雷蒙的時候，雷蒙因為屋里有別的女人，對她應(yīng)付一句后就關(guān)上門把她晾在外面。這些

李安是成精了，能把中國文化拿捏得恰到好處，實在難得。中國人特有的溫情，含蓄都能在他的影片中找到。他的電影總是將視角聚焦在諸如同性戀這類敏感的題材。看完《飲食男女》還是有新的發(fā)現(xiàn)。想起大陸有些導(dǎo)演總是將中國粗鄙的一面展現(xiàn)給觀眾來迎合西方的視角，Ang Lee確實做到了不卑不亢，從容淡定。
第一次看他的電影是《喜宴》，由于年齡太小，還看不太懂其中含義。淡淡的只是覺得，老人最后離別的那一揮手是最溫情也是最落寞的。一個飽有中國傳統(tǒng)觀念的中國老人家在面對這個光怪的世界時的妥協(xié)和讓步讓人有一種無以名狀的悲涼……李安也就在我心中生根了。
最近到了這部《飲食男女》才知道原來包含上面的《喜宴》，還有另外一部《推手》是什么家庭三部曲。原來李導(dǎo)是要將90年代的中國問題探討到底。
有人在這部電影看到了與俄狄浦斯情節(jié)相似的情感。其實還是很有道理，導(dǎo)演很多地方都進行了暗示。都說女兒是父親最初的也是最后的情人。問題是電影中的朱老又三個女兒，情感的失衡就難免了。幺女還好，矛盾最大的是大女和兒女之間

“飲食男女，人之大欲”
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