看完才發(fā)現(xiàn)又是荒井晴彥編劇+導(dǎo)演，又是改編原著。感覺在他的作品里，愛是暗涌，有時(shí)雖也宣之于口但內(nèi)心的份量是言語遠(yuǎn)不能及的。剛發(fā)現(xiàn)他以前拍過不少情澀片，所以也就能理解欲的部分總是特別直白和真實(shí)，是純粹的欲，從頭發(fā)到指尖的滿滿的欲望?！?a href="/d/id44071.html">火口的二人》《相殘》都是這樣。
戰(zhàn)敗前的日本，糧食供應(yīng)緊張，空襲不斷，裁員……壓抑的社會(huì)氣氛下人與人之間出現(xiàn)了各種往日不會(huì)有的情緒。比如母親和姨母之間，有時(shí)埋怨有時(shí)掛念，求生的本能使兩人之間有了矛盾；而里子和市毛先生，一個(gè)尚未嘗試過愛情的味道
私はいちばんきれいだったとき by 茨木のり子，電影結(jié)尾的這首詩(shī)如果是這部電影想要表達(dá)的東西，那麼我個(gè)人認(rèn)為，電影有些失敗。不過原作的小說我沒看過，說的不對(duì)還請(qǐng)?jiān)彙?br>詩(shī)全篇如下：
わたしが一番きれいだったとき
街々はがらがら崩れていって
とんでもないところから
青空なんかが見えたりした
わたしが一番きれいだったとき
まわりの人達(dá)がたくさん死んだ
工場(chǎng)で 海で 名もない島で
わたしはおしゃれのきっかけを落としてしまった
わたしが一番きれいだったとき
だれもやさしい贈(zèng)り物を捧げてはくれなかった
男たちは挙手の禮しか知らなくて
きれいな眼差しだけを殘し皆発っていった
わたしが一番きれいだったとき
わたしの頭はからっぽで
わたしの心はかたくなで
手足ばかりが栗色に光った
わたしが一番きれいだったとき
わたしの國(guó)は戦爭(zhēng)で負(fù)けた
そんな馬鹿なことってあるものか
ブラウスの腕をまくり
卑屈な町をのし歩いた
わたしが一番きれいだったとき
ラジオからはジャズが溢れた
禁煙を破ったときのようにくらくらしながら
作為一部的日本反思二戰(zhàn)片，盡管并沒有從根子里，看到更多反思的內(nèi)容，但通過一家三口（三個(gè)女人），在日本陷于戰(zhàn)敗的邊緣，所面臨的困境，特別是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，日本本土壯年男性越來越少，連中年體弱的丙種預(yù)備役人員，都分分鐘要被派到本土防御戰(zhàn)場(chǎng)的情況下，正處于青春發(fā)育期女主角，所面臨的困擾更加多。電影的對(duì)話實(shí)際上并不多，大多數(shù)都是通過對(duì)女主角的行為描述，去反思這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。
只不過在右翼勢(shì)力橫行的日本，這類電影不可能反思得非常徹底。特別是對(duì)于戰(zhàn)敗的預(yù)測(cè)，也僅僅是男人被閹割，女人被強(qiáng)暴，總比被新型炸彈（原子彈）炸死好吧。
但為什么日本民眾在二戰(zhàn)中，遭受那么大的困苦呢？為什么在日本面臨滅國(guó)的時(shí)候，日本民眾依然沒有想到要反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至到現(xiàn)在，日本的右翼分子，依然認(rèn)為當(dāng)年發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，是為了日本民眾的利益呢？
百度一下，或許可以找到一些答案，但作為一個(gè)人多地少資源貧乏，又想和世界列強(qiáng)爭(zhēng)一席之位的日本，或許真的要靠發(fā)到侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，才可以維持本土的經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定。只不過如意算盤不是你想打就打得響的。
影片通過敘述一個(gè)鮮花插在牛糞上的怪誕故事，描繪二戰(zhàn)中日本整整一代男性幾乎死光光的悲慘境況。
女主正值青春少艾長(zhǎng)得楚楚動(dòng)人，又是東京市民有點(diǎn)文化任職公務(wù)員。在太平年月，這樣的姑娘找對(duì)象，條件肯定低不了。然而她看上的片中男主，卻是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)渣男。年近四十，獐頭鼠目，身形瘦小，與殘疾智障一起被編入丙等兵。更加上這渣男早有妻室，卻把老婆孩子拋至鄉(xiāng)下自生自滅，自己憑關(guān)系逃兵役躲在城里勾引別家妻女。這一對(duì)怎么看怎么不搭配。觀眾不禁要問：好白菜咋都讓豬拱了？好男人都死去哪里了？可惜，當(dāng)時(shí)日本的熱血青年都被扔去硫磺島當(dāng)炮灰了。鮮花怎么插在牛糞上，就沒個(gè)花瓶么？別說花瓶，就連水罐都玉碎了，剩下的只有牛糞了。
戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了一切，二戰(zhàn)中日本七百多萬青壯年被抓去當(dāng)兵，其中兩百多萬被戰(zhàn)火吞噬。影片沒有正面描寫戰(zhàn)場(chǎng)上的血肉橫飛，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)后方。被戰(zhàn)爭(zhēng)帶走的幾百萬日本男人身后，留下的是幾百萬的孤女怨婦。大姑娘小媳婦，想找個(gè)男人都找不到。一個(gè)殘廢渣男竟然成了少女追逐的香餑餑。
日本片子當(dāng)然是男性視角。當(dāng)片中少女
拋開國(guó)仇家恨，這是一部好電影！本片就像一杯清酒，飲后讓人微醉。
有人說裝戰(zhàn)爭(zhēng)受害者，其實(shí)并非如此。
只要有戰(zhàn)爭(zhēng)，普通民眾都是受害者。這就是我們常說的“神仙打仗，凡人遭殃。”
可恨的是戰(zhàn)爭(zhēng)本身，和軍人沒有任何關(guān)系。戰(zhàn)勝了服完兵役把你遷回原籍，戰(zhàn)敗了你就是國(guó)家的恥辱！如果你這個(gè)國(guó)家的公民，國(guó)家讓你打仗你敢不去？在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那就是叛國(guó)。
橫豎都是死當(dāng)兵還能夠吃個(gè)飽飯！
其實(shí)平心而論，到目前為止唯一遭受過核武器攻擊的國(guó)家只有日本。
影片中說的是新型炸彈。
其實(shí)影片最出彩的還是女主在片尾的那首詩(shī)詞《在我最美好的年華》
在我最美好的年華，我的祖國(guó)戰(zhàn)敗投降，還有什么比這更加愚蠢。
電影的開幕陰雨連綿。
傳統(tǒng)的日式庭院中，落雨匯成泥濘的水流，逐漸淹沒了木板掩蓋下的防空洞。二階堂富美所飾演的女主里子出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)正值清晨，但就與電影中的許多個(gè)夜晚一般，觸目處是一片沉默的深藍(lán)。
昭和二十年（1945），二戰(zhàn)接近尾聲。大抵正如標(biāo)題所言，彼時(shí)的日本正是籠罩在這樣的天空之下，寂滅與黯淡不辨晝夜，唯有戰(zhàn)機(jī)飛過之時(shí)，天邊會(huì)升起一抹絢麗的紅色。
宏大的歷史背景之下，影片定格在了里子所居住的東京一隅。收音機(jī)中嘈雜的戰(zhàn)況報(bào)道，戰(zhàn)機(jī)飛過的氣流聲與導(dǎo)彈爆炸掀起的轟鳴，街上不時(shí)響起“回避”警報(bào)，女人們匆忙收拾行李、頭頂白色反光布躲進(jìn)防空洞中；糧食短缺、物價(jià)高漲，缺乏收入的家庭拿出箱底的和服交換大米，鄰里陸續(xù)選擇離開城市、前往鄉(xiāng)下躲避戰(zhàn)火……在這個(gè)最終未被戰(zhàn)火灼燒的角落，鏡頭投向普通百姓的一食一飲，戰(zhàn)爭(zhēng)的身影依然如此鮮明，仿佛蓄勢(shì)待發(fā)地盤踞在街道的轉(zhuǎn)角。
在影片為數(shù)不多的大全景畫面中，里子和男主角市毛登上山坡遠(yuǎn)眺，目光所及之處，倒塌的房屋摧枯拉朽，在漫地的瘡痍盡頭
《日本的天空下》荒井晴彥指導(dǎo)，暗涌的愛，純粹的欲
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