看了彎彎的影評我也想說一些話，彎彎說：電影越溫情，現(xiàn)實(shí)越殘酷。多納士馬克還是太年輕太天真了，他應(yīng)該在影片結(jié)束后打上字幕，告訴觀眾：這段溫情從來不曾存在過，這個(gè)愿望從來不曾實(shí)現(xiàn)過。這樣，這部電影才完整，才，夠狠。
　　但從個(gè)人角度來說，我希望一個(gè)悲劇的故事無論有多么殘忍和讓人痛苦，都應(yīng)該在最后留下一點(diǎn)希望的光芒。如果我要了解現(xiàn)實(shí)的殘酷，有大把的紀(jì)錄片大把的資料可以看,這些所能產(chǎn)生的效果，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影!
所以我很贊同Donnersmarck對電影的拍攝方式，也許現(xiàn)實(shí)的殘酷性遠(yuǎn)比這種希望來的強(qiáng)大，但是對希望的信念更重要，唯有如此，美好的事物才不會毀滅。
　　
　　正如當(dāng)年明月所說的那樣：無論這個(gè)世界有多絕望，你自己都要充滿希望。人生并非如某些人所說，很短暫。事實(shí)上，有時(shí)候，它很漫長，特別是對苦難中的人，漫長得想死。但我堅(jiān)持，無論有多絕望，無論有多悲哀，每天早上起來，都要對自己說，這個(gè)世界很好，很強(qiáng)大。這句話，不是在滿懷希望、光明時(shí)說的，很絕望、很無助、很痛苦、很迷茫的時(shí)候，說這句話。要堅(jiān)信

（本片最讓人激賞的是三段“床戲”，這三段經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的“床戲”，充分展現(xiàn)了背景，生活完全不同的三個(gè)男人的性格特點(diǎn)，堪稱塑造人物性格的經(jīng)典，也是特色，尤其是女演員在奔馳車上被文化部部長“潛規(guī)則”那一段……）
關(guān)于1984年的東德，我認(rèn)為完全可以用性虐理論去支持，當(dāng)人民被一種顯而易見的體制完全控制了思想之后，他們中的一部分人就會產(chǎn)生對于“體制”的愛，一種信賴式的受虐情緒。這點(diǎn)在維斯勒的心靈被作家德瑞曼點(diǎn)醒以前一直存在。他相信一個(gè)對于共產(chǎn)主義信仰沒有信心，甚至質(zhì)疑的“不安分子”極有可能成為國家的危險(xiǎn)，維斯勒的工作就是維護(hù)那神圣不可侵犯的意識形態(tài)，保證每一個(gè)人真誠地去熱愛社會主義，熱愛這個(gè)國家。為此，維斯勒覺得自己干的這活兒非常有意義，他兢兢業(yè)業(yè)堅(jiān)守在崗位上，可以說是全身心地投入這“見不得人的事業(yè)”。最終，連他的領(lǐng)導(dǎo)也不得不承認(rèn)：維斯勒在審訊可疑對象時(shí)的確有一套。這說明他的內(nèi)心有極強(qiáng)的國家意識，為了這個(gè)國家的“安全”，維斯勒不惜采用各種“非正?！钡氖滞笕フ勰ヒ恍昂腕w制作對的人”

不得不說，這是一部讓國人極易產(chǎn)生代入感的電影。
當(dāng)然男主角的表現(xiàn)也許并不“遵循常理”，掠了一眼評論，很多人說他的轉(zhuǎn)變是因?yàn)槲膶W(xué)和藝術(shù)呼喚出了人性的光輝，當(dāng)然也有人說片中只給出這些作為理由有些缺少說服力。我也不相信奏鳴曲和布萊希特的詩歌可以改變一個(gè)人，畢竟有極高藝術(shù)審美的罪犯或戰(zhàn)爭狂人也并不少見。所以我覺得他做的一切都是基于他的信仰，因此也就不存在什么人物性格上的“轉(zhuǎn)變”，沒什么不合情理的矛盾之處。
男主首先是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃览硇耘?/p>

“竊聽風(fēng)暴”崩潰前的布爾市委主義世界
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1491.html