克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》新近正在熱映，作為近三個(gè)小時(shí)的非3D影片，在大陸能連續(xù)數(shù)日日進(jìn)三千萬以上，且占據(jù)當(dāng)日票房一半以上貢獻(xiàn)、還是非周末時(shí)段三日破億的節(jié)奏，真是個(gè)相當(dāng)了不起的成績(jī)。
除了《星際穿越》，今年的另外兩部A級(jí)制作科幻大片，日本輕小說改編的《明日邊緣》，以及加里斯·愛德華斯版的翻拍《哥斯拉》，都有著強(qiáng)烈古典式的漫長(zhǎng)前奏。這也算是近來科幻電影的一個(gè)相當(dāng)強(qiáng)烈的黃金時(shí)代既視感的劇構(gòu)特征。
《星際穿越》情節(jié)設(shè)計(jì)其實(shí)沒有太多獨(dú)道之處，簡(jiǎn)單的橫向類比例如阿西莫夫的《基地與地球》，都是有著不同奇觀星球歷險(xiǎn)記情結(jié)的太空公路片模式。事實(shí)上，本片的漫長(zhǎng)前奏（在進(jìn)入太空之前所進(jìn)行的選擇），就像《基地與地球》之于《基地邊緣》（崔維茲的選擇），此外，包括阿西莫夫那種懸疑小說般的設(shè)計(jì)（選擇，還是被選擇）、最后翻盤或經(jīng)由多番細(xì)節(jié)鋪路的一連串twisted式作結(jié)等特征，都有著高度相似性。
最近宣布為HBO打造《基地》劇集的喬納森·諾蘭自稱《基地》鐵桿粉絲，那確實(shí)是所言非虛

印象最深的是男主獨(dú)自在顯示器前看著子女從地球傳來的信息。真真算得上是一眼萬年?？粗约旱膬号畯挠啄甑你露疅o知到青年的叛逆莽撞，第一次遇見喜歡的人，第一次失戀，第一次當(dāng)爸爸，這些所有的一切，男主都沒有參與?？粗约褐劣H之人的漫長(zhǎng)人生就在幾分鐘之內(nèi)上演完畢，無法參與那些歡樂和痛苦，孩子的快樂他沒辦法分享，孩子的淚水他沒辦法擦掉，就這樣眼睜睜看著他們?cè)跊]有自己的世界里長(zhǎng)大。這種只能觀看卻不能參與的無奈，讓屏幕前的我忍不住淚崩。
終于能夠理解，當(dāng)漫長(zhǎng)人生濃縮為幾分鐘

沒什么看不懂的，因?yàn)閷?dǎo)演非常照顧觀眾，拼命讓幾個(gè)宇航員不厭其煩地給彼此復(fù)習(xí)初中物理, 沙塵暴那么嚴(yán)重了米國(guó)人民還堅(jiān)持住漏風(fēng)的小木屋而決不屈服于沙漠民族的建筑文化，這是諾蘭的片子里我唯一沒有睡過去的一部!
印象深刻的地方是斯諾駕駛著登陸器與空間站跳的死亡雙人舞。此時(shí)的精準(zhǔn)與無畏簡(jiǎn)直將機(jī)器人的性感發(fā)揮到了極致（同理的還有TNG里的data去救船長(zhǎng)時(shí)的樣子）。
最神棍的地方是最后cooper在五維世界浩瀚的時(shí)間點(diǎn)中，僅憑幾分鐘就尋找到了最最正好的那一刻，用手表敲擊莫斯密碼，又剛好被墨菲看到了。理由居然是“愛”……還能不能讓人好好看下去了……
p.s全程都在腦補(bǔ)如果把斯諾換成馬文會(huì)變成什么局面……

主語(yǔ)都是“我”主語(yǔ)都是“我”主語(yǔ)都是“我”，所以這只是我自己的看法罷了。
我喜歡片頭不讓人上進(jìn)的壓抑和在這樣的壓抑中依然堅(jiān)持著研究機(jī)械仰望星空的男人。
我喜歡為了渺茫的機(jī)會(huì)飛入無垠的星空陷在時(shí)間洪流里的那個(gè)男人。
我喜歡這樣的掙扎和孤獨(dú)，我喜歡看著旋轉(zhuǎn)的太空站流淚。
我喜歡安妮海瑟薇用絕望的語(yǔ)氣講述高維生物如何在過去和現(xiàn)在之間游走而人類永遠(yuǎn)不可能，人類本來就不可能。
我不喜歡莫名其妙地鉆進(jìn)黑洞里撥動(dòng)時(shí)間發(fā)電報(bào)，我不喜歡人類莫名其妙的因?yàn)楦概恍嗟膼鄣昧司取?br>我就喜歡看西西弗斯日復(fù)一日地推著注定會(huì)滾落的石頭并為他感動(dòng)流淚我不喜歡有一天石頭突然禪定在山巔西西弗斯帶著緊箍咒成了斗戰(zhàn)勝佛。
我就是討厭happy ending。
從男主成功鉆進(jìn)黑洞開始我就覺得這部片子徹底爛掉了沒有救了，便意和惡心一起涌上來，還好我只是去撒了泡尿而沒有吐。
最終還是沒有忍住打了兩星，我就是這么陰暗，呵呵。
我討厭希望。
因?yàn)槲沂莻€(gè)自卑到無可救藥的悲觀主義者，我總會(huì)被希望表面絢爛的光芒燙傷。

諾蘭有著一顆向電影《2001: 太空漫游》的導(dǎo)演庫(kù)布里克 (S. Kubrick) 致敬的少女心?！缎请H穿越》中但凡涉及太空的鏡頭，諾蘭強(qiáng)悍地撤除了所有音軌所營(yíng)造出的真空俱寂，使人不得不首肯深挖硬科幻即成恐怖片這一說法的精準(zhǔn)。
要真正理解《星際穿越》所呈現(xiàn)的所有可能性，就必須了解（不奢求理解，理解需要龐大的數(shù)學(xué)理論基礎(chǔ)為后盾；所以本文隱去了所有涉及空間物理的期望屬性及數(shù)學(xué)細(xì)節(jié)，不然有如：
R_rtr^t=-R_rrt^t=(1-b?r )^(-1) e^(-2φ) R_ttr^t
這樣的公式一旦出現(xiàn)在文章里，便有違此影評(píng)的原意了）以下四個(gè)知識(shí)點(diǎn):
一、 黑洞及白洞；
二、 蟲洞；
三、 時(shí)間與引力的關(guān)系；
四、 引力與第五維。
《星際穿越》聘請(qǐng)了理論天體物理學(xué)界的泰山北斗級(jí)人物基普?索恩 (Kip S. Thorne) 為影片的硬科幻提供科學(xué)支持。首先，基普?索恩早在1986年就提出黑洞不可用于星際旅行的觀點(diǎn)，那他又是如何闡述這一觀點(diǎn)的呢？
一、 黑洞及白洞
“Black holes not usable for interstellar travel”
“黑洞不可用于星際旅行”
1

首先，此前我沒在任何一部其他電影第一幕結(jié)束的時(shí)候落過淚。
接著后兩排某觀眾醒了一長(zhǎng)聲鼻涕。
01年到現(xiàn)在，很難想像那個(gè)在香港電影節(jié)following片場(chǎng)和觀眾討錢要拍memento的年輕導(dǎo)演，能在入行15年后做出這樣一部堪稱對(duì)人類的獻(xiàn)禮的藝術(shù)品。
這是文藝復(fù)興啟蒙思想在電影藝術(shù)形式中的絕佳代表，處處洋溢著對(duì)人類情感和理性的珍惜，尊重和嚴(yán)肅討論。作為這種藝術(shù)形式最可貴的是，因?yàn)樗且徊坑写竺餍?，大特效，大宣傳，和大情?jié)劇本的大眾電影，其娛樂性大小是主觀的，但是它能不同于其他人本主義的文本，話劇，文藝電影和學(xué)術(shù)經(jīng)典，觸及最廣泛的普通觀眾。
然后精準(zhǔn)的定位出一批煞筆。
這么說吧，一百部肌肉男救遇險(xiǎn)女的電影，肌肉男每一拳能掄掉一地的牙，每一槍能干倒一個(gè)人，導(dǎo)演編劇從來不給你解釋或者沒能力解釋肌肉男他怎么做到的，靠什么，需要做那些決定，面對(duì)哪些危機(jī)，你也照樣的看了。
而現(xiàn)在，宇航英雄cooper就就是個(gè)高級(jí)司機(jī)，沒其他超能力，也是救遇險(xiǎn)女，但與颶風(fēng)營(yíng)救不同，cooper做的每個(gè)決定，背后承擔(dān)的壓力，失敗要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)

《星際穿越》繁星征途，愛為指針
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