這片土地是人的，是古老人民的，是今人的，也是未來子孫的。歷史記錄著一切，歷史會欺騙，歷史卻不會故意遺落誰。人的軀體和泥土一樣脆弱，但人所創(chuàng)造的無論是物體還是精神都不會輕易被沙掩埋?！拔覀兙虻厝?，與亡者會面”，我們與古老的靈魂遺跡對話，他們證明了他們創(chuàng)造過文明曾經(jīng)輝煌過。如果一枚銅幣沾滿泥土，那這些泥土就是附著在文明上時間的證明。
生與死，永遠(yuǎn)都是一個沉重卻不矛盾的主題。需要深思生與死的距離，不如去放開眼界，看地與天的廣闊，地下面是數(shù)不勝數(shù)的尸骸

當(dāng)貴族寡婦（凱麗?穆利根）找來挖掘者（拉爾夫?費因斯）來挖地的時候，我以為這是一部類似《英國病人》那樣的電影。
但當(dāng)土地中呈現(xiàn)出盎格魯薩克森時代的古船時，電影就不再局限在兩個人的格局里了。
兩個都生活在孤苦之中人，除了相互的慰籍，其實也在進行關(guān)于流逝的時間和生命的印記的思辨。對考古惺惺相惜的共同興趣，讓他們深感a生命的脆弱、短促和無奈。老挖掘人會不惜把世界的真相告訴孩子：
電影并不沉浸在兩個人的思辨之中。隨著薩頓胡船墓開始出土，其他人來了，電影的格局也一下打開。

發(fā)掘：凱瑞·穆里根領(lǐng)銜，不那么好卻很難得的作品
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