如果說下屋則子（櫻的聲優(yōu)）在04年配游戲，說出“不要來拯救我了”的臺(tái)詞時(shí)，感覺到的是櫻自覺認(rèn)命一般無法救贖的悲痛，在19年配劇場(chǎng)版的時(shí)候，面對(duì)同樣的臺(tái)詞，她可能感覺到的是尷尬。那種“這個(gè)角色已經(jīng)崩壞到無法拯救了，別再來管這個(gè)角色了”的尷尬。
從寫完第二部的影評(píng)的時(shí)候，（《[仙貝，老子TM的不是處女！！?。ㄕ鹇暎罚?，]我就在思考，究竟是主創(chuàng)的塑造出現(xiàn)了偏離，讓這個(gè)故事里原本深邃的矛盾，變成了平庸的舞臺(tái)劇本的一塊背景版，還是說我作為觀眾在成長(zhǎng)，想要看到更多的成熟的感情

“命運(yùn)之夜——天之杯Ⅲ：春之歌”中田讓治新作，吶。春天還是來了。
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