The first question is, “Why did she stay?”, followed by, “How would she stay?” It’s perhaps easier to analyze by exclusions: Jean-Marie did NOT stay for political reasons; nor for profit; nor for love of the land or culture (as Dinesen professed to be). In fact, Marie didn’t seem to be capable of sentimentalism, let alone living and dying for it.
Clues? “Your father said happiness is not enough for me.”
“I am a good fighter, too. How could I show courage in France? It would be absurd; no rhyme or reason. I’d slacken off, get too comfortable.”
These are not the finest examples of eloquence by any measure. But one can hardly articulate better, such being the revelation of the private psycology of colonialism.

晚上看了一部法國(guó)片《白色物質(zhì)》，從開始收緊的一口氣，憋到結(jié)束還沒吐出來。又是一部講堅(jiān)強(qiáng)的白人女性的電影，與《抵擋太平洋的堤坎》如出一轍，于佩爾也是在遠(yuǎn)離法國(guó)的殖民地，看著一篇土地和收成，養(yǎng)著關(guān)系不睦的孩子，于佩爾頑強(qiáng)拼搏，與天斗與地斗與人斗，最后收獲一場(chǎng)凄慘。但《白色物質(zhì)》更讓人震撼。
影片最重要的對(duì)話是：“離開這里我啥都不是”，“你放不下你在這里的所有”
電影的配樂，基本上就是貝斯在營(yíng)造壓迫感的氣氛，屬于sound design一類的配樂。有一段配樂相當(dāng)耐人尋味，一群黑人小孩學(xué)習(xí)叛軍拿著槍從山坡上走下來的那段，音樂居然顯得那么輕松，如此諷刺性的配樂。
電影不好看，三星完全給于佩爾

一開始很不自覺地要猜這究竟是哪個(gè)國(guó)家，是什么戰(zhàn)爭(zhēng)，在哪個(gè)年代。后來隨著故事的進(jìn)展，也就都忘了這些疑問。反正這些好像虛幻，又好像真實(shí)的事件，都在告訴我，一切都將一發(fā)不可收拾。
片中幾乎每個(gè)人物都被用了特寫，他們不同的處境不同的經(jīng)歷似乎一直在存托于佩爾的倔強(qiáng)。每個(gè)人都在說著逃離，而鼓動(dòng)大家逃離的，是直升飛機(jī)上一些白色物質(zhì)對(duì)另一些白色物質(zhì)的警告。然而，我們也不能確定，留下來，是不是另一種方式的逃離？逃離這種必須落葉歸根的失敗感？
如果一個(gè)女人可以鎮(zhèn)定地面對(duì)一些持槍劫路的匪徒，說著我認(rèn)識(shí)你，我也認(rèn)識(shí)你，我認(rèn)識(shí)你們每個(gè)人，我tm還認(rèn)識(shí)你舅舅！那么我們可以認(rèn)定她就是一個(gè)不相信危機(jī)的人，她這種不信危機(jī)的鎮(zhèn)定是可怕的，卻又是飛蛾撲火般的脆弱。是的，她那么單薄地走在泥土地上，卻在做著一些果斷的勞動(dòng)。這種讓人心疼的徒勞，讓我明白了，殖民，只是弱者的逃離。
當(dāng)人們執(zhí)著地聽著電臺(tái)的警告，告誡大家能走即走時(shí)，她卻把頻率調(diào)在雷鬼樂電臺(tái)，這種懶散的調(diào)調(diào)和整個(gè)時(shí)局如此不和諧。不和諧，便會(huì)被顛覆，電臺(tái)人的被殺

Dream can be built in one's mind freely, also can be spreaded and hung on with one's spirit. But when the dream against the fact that cannot change, we should give up and hold the precious life, 'cause when everything is set up by humanity, you can recover your dream by your living, or you have to pay the suffering because of your stubbornness

很沉悶的一部電影，唯一看不厭的女主角棱角分明的那張臉，記得挪威的森林最后一段關(guān)于皺紋的描寫，莫名的連那細(xì)紋都喜歡了！
喜歡自強(qiáng)自立的女子，還帶有的那份善心，但在電影中就眼睜睜的看著她慢慢豎起的大廈頃刻之間的崩塌，只是電影末段的十分鐘，所有的努力化為烏有，真他媽的！
電影的主旨是什么？那段歷史？那份自傳？非我族類，其心可誅?
電影我挺喜歡，但不推薦，悶且殘忍......，不看也罷！

Claire Denis的電影一向難以歸類。她的幾部名作都不是以敘事為主要線索，她擅長(zhǎng)描述各種感官觸覺，以及自然風(fēng)景。在風(fēng)格化的攝影鏡頭下，不僅人物的聽覺、嗅覺、心理感受變得栩栩如生，就連單調(diào)枯燥的景物也似乎有了生命，煥發(fā)出不一樣的味道。再加上Tindersticks的緩慢憂傷配樂，給電影作品增添了無窮無盡的詩(shī)意。所有這些特點(diǎn)都能在這部新作White Material中找出線索，然而導(dǎo)演這回卻選擇了非洲大陸內(nèi)戰(zhàn)這種宏觀題材，還請(qǐng)來法國(guó)龔古爾獲獎(jiǎng)作家編寫劇本。故事里沖斥著后殖民地、貧富差距、種族問題、政治爭(zhēng)端等各類“話題”。
但全片看下來，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的背景是模糊的，某些人物關(guān)系交待不清，敘事也經(jīng)常出現(xiàn)斷節(jié)，只能隱約地看到故事的輪廓：女主角拒絕離開自己的咖啡種植園，即使面臨著即將到來的可怖的戰(zhàn)爭(zhēng)。在我看來，這些復(fù)雜的“話題”并非導(dǎo)演的著眼點(diǎn)，她只想描繪出一位堅(jiān)韌不屈的白人女性，她注定生存在非州這片大陸上，她無俱各種艱辛困境，她心里只有咖啡種植園。作為妻子她或許是不及格的，但身為母親，她付出的堪稱偉大

“白色物質(zhì)”三星半，可惜了一個(gè)好故事
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