我們可以是女兒、是妻子、是媽媽，也可以什么都不是，只是自己。
女性是彼此的鏡像，在千篇一律的困局里自救。
這部日劇值得劃入“婚前必看”系列。
2019年開(kāi)播的《坡道上的家》演繹了家庭主婦、職業(yè)女性獨(dú)自育兒的艱難、不被丈夫及雙方父母理解、支持的煎熬、被他人主觀意識(shí)裹挾下產(chǎn)生的自我懷疑和否定。
雖說(shuō)這劇是應(yīng)和當(dāng)時(shí)熱議的“喪偶式教育”而出，但放在四年后的現(xiàn)在來(lái)看，依然能按圖索驥，解答為什么大家反感催婚、為什么越來(lái)越多的年輕人選擇不生。
劇情雖然放大了現(xiàn)實(shí)的矛盾，但其寫實(shí)的拍攝手法

“女子本弱，為母則剛”不知是否如某些人說(shuō)的那樣，是“世間最大的謊言”，不過(guò)這句俗語(yǔ)確乎是社會(huì)和需要“母親”形象的，母親之外的他者共同塑造的符號(hào)?！澳赣H”之外的人以詞語(yǔ)“母親”為名，賦予一位普通女性以崇高意義和象征——暫時(shí)不提中國(guó)社會(huì)，在日本，女性被冠以母親，就意味著需要同時(shí)完美的肩負(fù)生養(yǎng)、養(yǎng)育孩子的“責(zé)任”和職業(yè)、家務(wù)的平衡，同時(shí)還不能不忽視了對(duì)于“家庭經(jīng)濟(jì)的主要來(lái)源”的丈夫和男人無(wú)微不至的體貼和關(guān)照。
1、 正當(dāng)母親之年的人
劇中的女法官渴望追求自己的事業(yè)

【坡道上的家】批判性作品往往帶來(lái)更多深刻的啟示
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