也許不是每一個(gè)，但在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)社會(huì)我們能找到無(wú)數(shù)的例子去證明，中國(guó)式家庭好像總有一關(guān)是你面對(duì)了社會(huì)，不斷成長(zhǎng)之后必須過(guò)，也必須自己過(guò)的，就是原生家庭。家庭是一個(gè)人的根基，不管是基因還是成長(zhǎng)環(huán)境，都在你離開(kāi)前的漫長(zhǎng)時(shí)間里為你之后的人生或正面或負(fù)面的奠定了很多的基礎(chǔ)，很多情感和無(wú)法言說(shuō)的糾纏并不是說(shuō)斷就能斷的。而我們的導(dǎo)演，阿良顯然也是諸多收到這個(gè)家庭影響的一員。
嗜賭的父親，無(wú)力又迷信的母親，被忽略的姐姐，不成器的哥哥，每一次母親的電話都讓人感到壓抑

看完這部電影的這個(gè)晚上，好巧不巧我奶奶給我打來(lái)了電話，問(wèn)我最近在北京過(guò)得怎么樣。奶奶不懂我在北京干什么，只知道我離家很遠(yuǎn)，她在電話里叮囑我遇到什么困難記得去問(wèn)問(wèn)觀音菩薩，菩薩會(huì)給我指路。奶奶不知道北京這個(gè)地方什么樣，只知道照顧不到我，只能拜托菩薩。我覺(jué)得我和電影里的阿良很像，從小就離開(kāi)了家。每次回家都能看到奶奶和媽媽在拜神明，可是我從小就不相信神明，至今也是?？佳心嵌螘r(shí)間，奶奶說(shuō)考前要去拜一拜菩薩，讓她保佑我?？墒瞧兴_既不會(huì)幫我背馬原，也不懂電影史論，就更別提英語(yǔ)一了

這部紀(jì)錄片確實(shí)很容易讓人聯(lián)想到《四個(gè)春天》，拍攝方式（隨性記錄）、拍攝內(nèi)容（家庭生活“流水賬”）、人物關(guān)系（導(dǎo)演自己的家庭）、敘事結(jié)構(gòu)（返鄉(xiāng)開(kāi)端、患病轉(zhuǎn)折、死亡與愛(ài)收尾）。很難客觀評(píng)論這樣的作品，觀看的時(shí)候你會(huì)有很多投射，不知不覺(jué)把它當(dāng)做一部故事片，一路被情緒牽扯著，直到最后的熱淚盈眶。
離家二十多年的導(dǎo)演阿良因?yàn)槟赣H的電話決定返鄉(xiāng)，母親想讓他給父母拍攝故去時(shí)候用的“老人照”，對(duì)家人感情復(fù)雜的阿良決定用鏡頭記錄一段家庭生活。父親年老體衰，沉迷彩票，散盡家產(chǎn)

在一個(gè)閑暇安靜的下午，偶然看到豆瓣口碑榜上有一部叫《神人之家》的電影，本以為會(huì)是一部講述宗教的片，應(yīng)為對(duì)此類型片頗有興趣也就點(diǎn)進(jìn)去看了，但是隨著影片的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然，它越發(fā)普通，越發(fā)真實(shí)，也越發(fā)感人。
影片由一段電話開(kāi)始，并沒(méi)有展現(xiàn)任何場(chǎng)景，只是一片漆黑，電話里傳來(lái)導(dǎo)演母親的聲音，他本以為是母親又來(lái)借錢，不曾想?yún)s是母親告知準(zhǔn)備交代一些后事，電話那頭也隨之陷入一片死寂。導(dǎo)演也因此決定帶上攝像機(jī)回到家中記錄下家里的一切，故事由此展開(kāi)。那是導(dǎo)演已經(jīng)20年不曾回過(guò)的家

家庭對(duì)于我們的意義到底是什么？可能遠(yuǎn)比我們想象地大和廣。
為什么已經(jīng)幾十年沒(méi)有聯(lián)系的人，仍舊會(huì)動(dòng)容。遠(yuǎn)離家庭的人的內(nèi)心真正想的是什么呢？
人那么復(fù)雜，我們總是傾向于去想象一個(gè)扁平的人，一個(gè)扁平的世界，似乎從精神分析里來(lái)說(shuō)會(huì)讓我們更好的接受，或許能更加心安理得的去遠(yuǎn)離，去討厭，去恨一些東西。我們每個(gè)人都是自己世界的中心，是否多去探索一些會(huì)更好呢？包括我們自己。
時(shí)間真的能將所有的東西沖散嗎？那構(gòu)成過(guò)去的記憶算什么。如果親緣不能聯(lián)結(jié)我們

【神人之家】震撼！出走與愛(ài)不是唯一的解藥，正視才是。
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