也許不是每一個，但在這個網(wǎng)絡社會我們能找到無數(shù)的例子去證明，中國式家庭好像總有一關是你面對了社會，不斷成長之后必須過，也必須自己過的，就是原生家庭。家庭是一個人的根基，不管是基因還是成長環(huán)境，都在你離開前的漫長時間里為你之后的人生或正面或負面的奠定了很多的基礎，很多情感和無法言說的糾纏并不是說斷就能斷的。而我們的導演，阿良顯然也是諸多收到這個家庭影響的一員。
嗜賭的父親，無力又迷信的母親，被忽略的姐姐，不成器的哥哥，每一次母親的電話都讓人感到壓抑

哥哥播番茄苗之前，要先跟五顯大帝請示一個好日子；父親每天通過觀察神桌上的香吐出什么形狀的煙，推算今晚的簽賭要開什么號；母親時常會在做家務時手抽筋，按照華佗的指示燒一鍋草藥熱敷，等它好；而作為導演的弟弟一次次將鏡頭對準他們，追問他們：“這樣會有效嗎？真的有神明嗎?”
這就是所謂的“神人之家”。哥哥覺得自己可以通靈，不時也有村里人帶著問題讓他幫忙問神明。導演問他還記得神明的事情是什么時候開始的嗎？
“那是我們小時候的事了。國小六年級的暑假，有一次我們兩個吵架，被媽媽罵了

家庭對于我們的意義到底是什么？可能遠比我們想象地大和廣。
為什么已經(jīng)幾十年沒有聯(lián)系的人，仍舊會動容。遠離家庭的人的內(nèi)心真正想的是什么呢？
人那么復雜，我們總是傾向于去想象一個扁平的人，一個扁平的世界，似乎從精神分析里來說會讓我們更好的接受，或許能更加心安理得的去遠離，去討厭，去恨一些東西。我們每個人都是自己世界的中心，是否多去探索一些會更好呢？包括我們自己。
時間真的能將所有的東西沖散嗎？那構成過去的記憶算什么。如果親緣不能聯(lián)結我們

【神人之家】出走與愛不是唯一的解藥，正視才是。
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