黃覺演的這個(gè)男人，童年時(shí)媽媽跟人跑了，長(zhǎng)大以后兄弟想利用他搞筆錢結(jié)果死了，愛上一個(gè)女人，打掉了孩子也跑了。他自己在賭場(chǎng)給人看場(chǎng)子，一個(gè)月工資不知道有沒有一千塊。就這樣的一個(gè)男人，他的絕望的情緒，灰敗的現(xiàn)實(shí)處境，讓他執(zhí)著地要去尋找他失去的愛人。可是愛人跑了就再也不會(huì)回來(lái)了，再心痛也不回來(lái)了。于是他只能去做夢(mèng)。在夢(mèng)里有一個(gè)那么可愛那么萌的十二歲的男孩子，是他沒有出生的兒子，他想象自己和他打乒乓球。夢(mèng)里他幫助母親私奔，幫母親想借口：日子太苦了，但起碼蜂蜜是甜的
——————以下為個(gè)人理解——————
內(nèi)含劇透，以及個(gè)人分析，請(qǐng)慎重觀看！
故事就像開頭一樣，是關(guān)于那本“綠皮書”的。電影圍繞著這綠皮書、一場(chǎng)尋兇之旅、一張老照片開始了。
羅纮武在尋找殺死好友白貓的兇手路上，回憶起了自己的摯愛 萬(wàn)綺雯。
羅纮武在回憶時(shí)提到 “電影是假的，現(xiàn)實(shí)是真的，但我的記憶已經(jīng)分不清什么電影與現(xiàn)實(shí)了”， 電影前半段 回憶與現(xiàn)實(shí) 輾轉(zhuǎn)交替，不時(shí)會(huì)讓人迷惑。而我們就像羅纮武一樣，也很難分清 哪些是他的回憶，哪些又是正在發(fā)生的故事。
但注意到細(xì)節(jié)的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)
主題是關(guān)于喪失，關(guān)于一種人在記憶里打轉(zhuǎn)的游魂?duì)顟B(tài)。環(huán)狀時(shí)間列車攜帶著浪漫到失真的愛情傳奇，記憶像夢(mèng)一樣包裹著他，逃亡像詛咒一樣困住了他，斑駁廢墟里的影院，老化的塑料海報(bào)，隧道里的綠衣女人，他總在尋找有關(guān)媽媽和愛人的線索拼圖，尋找那一次亂了方寸的青春激情。當(dāng)時(shí)的欲望已經(jīng)被歲月澆滅，以為欺騙了全世界但其實(shí)只能騙到自己的那些假身份，終于可以放下了。他已經(jīng)從后來(lái)的生活里學(xué)會(huì)了從容，而欺騙自己的代價(jià)就是像一個(gè)集郵的人一樣在故人舊地里游走著，搜索著能夠填補(bǔ)缺失的記憶碎片
[地球最后的夜晚]
首先聲明一點(diǎn)，在當(dāng)下3D效果普遍沒那么理想的情況下搞所謂2D轉(zhuǎn)3D，除了形式主義就是噱頭，所謂浸入式觀影體驗(yàn)完全就是想當(dāng)然，2D、3D基本沒什么影響。以至于我懷疑導(dǎo)演是不是沒看過3D電影？難道他覺得那樣就是浸入式了？還是他對(duì)浸入式有什么誤解？
而且這部片子對(duì)觀眾很不友好，需要全程高度集中注意力，一不小心就會(huì)錯(cuò)過一個(gè)你甚至都不知道重不重要的信息點(diǎn)，然后更加云里霧里。也許畢贛該學(xué)一學(xué)侯孝賢的自知之明。不要為了晦澀而難懂，否則就成了故弄玄虛。
至于影片主題
本文發(fā)表于《三聯(lián)生活周刊》2018年第22期，總期號(hào)989。嚴(yán)禁在任何平臺(tái)以任何形式轉(zhuǎn)載。圖片均注明出處，所有權(quán)利歸原版權(quán)人所有，未經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載挪用后果自負(fù)。
兩年前寫的[《路邊野餐》細(xì)讀：長(zhǎng)鏡頭內(nèi)外的詩(shī)與佛]，但愿兩年后還有畢贛可寫。無(wú)論優(yōu)劣，堅(jiān)持創(chuàng)作是最重要的。
年度最令人期待的華語(yǔ)電影——青年導(dǎo)演畢贛的第二部長(zhǎng)片《地球最后的夜晚》，終于在5月15日早上于戛納電影宮德彪西廳舉行了世界首映。今年戛納的東亞電影排片很有意思，前半程賈樟柯《江湖兒女》打頭陣
好多人說(shuō)看不懂。我這樣通俗的解釋一下，看是不是更好理解一點(diǎn)。
離家多年的小武收到父親的死訊，回故鄉(xiāng)奔喪。處理完父親后事。與并不親近的繼母分配遺產(chǎn)，以小武生母命名的小鳳餐廳歸了繼母（可見父親心中一直未放下前妻），小武得了父親的小貨車以及一個(gè)已經(jīng)停擺多時(shí)的掛鐘回到了自己小時(shí)候的故居，如今破舊不堪四處漏水的一所房子。本想把停擺的鬧鐘修理一下，打開鬧鐘電池倉(cāng)，發(fā)現(xiàn)一張塵封已久，臉部被戳破的照片（愛之深恨之切，可見照片中的人一直被珍藏著，同時(shí)也被記恨著）
地球最后的夜晚：在死別到來(lái)之前，原諒所有的生離
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