無疑影片中最讓人印象深刻的是關(guān)于“批斗”的部分，但也由此產(chǎn)生了好多爭論。盡管本片沒有在國內(nèi)大規(guī)模放映，但在這些為數(shù)不多看過的觀眾當(dāng)中，但還又很多意見分歧。
大部分看過的觀眾都為這些演員在劇組高壓環(huán)境下人性的轉(zhuǎn)變所震撼，氣憤亦或是同情。但還有一部分敏銳的觀眾熱心提醒，說不要忘記所有這些出鏡的全都是“演員”，表演是他們所有行為的一部分。
也許這些有道理，但我覺得從另一個角度出發(fā)，這些沒有那么重要。在我們真實的社會生活中

一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監(jiān)獄實驗”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會影響一個人，而且讓這個人變得很可怕。
七月底，我在西寧FIRST青年影展看到的紀(jì)錄片《入戲》也一樣，講述一群為了演繹“文革角色”的青年演員，在封閉培訓(xùn)過程中，逐漸入戲，上演“文革實驗”的故事。
2010年，導(dǎo)演董雪瑩想拍攝一部關(guān)于演員生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，于是通過朋友聯(lián)系到正在籌拍《記得年少那首歌》的導(dǎo)演葉京

正如葉京所說，這部紀(jì)錄片的目的不是還原那個年代的真實面目。我們大可認(rèn)為，美好的幻想和冰冷的現(xiàn)實在那個并不遙遠的陌生年代同時存在著。
“只要城樓上面掛著的還是那個人，我們就是同一代人”，說到底“我們”在本質(zhì)上毫無進步，即便將恐懼聚焦在某些人身上，人為的悲劇依舊可恥。正如馬丁·尼莫拉牧師的《我沒有說話》，如果在他人需要伸張正義時選擇沉默，又怎能苛求他人向自己伸出援手？
我想，葉京導(dǎo)演的確是發(fā)自真心的熱愛著他所屬的那個年代，以他的身份來看浪漫和美好是大過錯誤的

“入戲”？別逗了，這講的就是大部分劇組的美好每一天
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