最后那幾抹彩，是洪常秀給金敏喜的。
這部電影里的鏡頭有很多奇特之處，尤其是但對畫面色彩來講。洪常秀就是這么特別。在他最近的電影里，金敏喜都是特別的存在。拋開其他來說，這個小老頭兒真了不起，金敏喜也是，他們都很獨特卻又大膽。
雖然看的有點兒迷，這種類型的電影是真的看的少，有點兒不懂，但又有點兒明白。但是，也不必全部明白，什么都是有他的道理，有他的歸處。就像全篇電影鏡頭，就只有最后那幾抹彩。
那是洪常秀和金敏喜獨特的愛。
[小說家的電影]
讓洪尚秀拍一部普通人日常生活的電影，他是沒有能力的。普通人的生活離他太遠，他只能虛構(gòu)文藝圈里的人：小說家、詩人、導演、演員……這些人組成了他工作與生活的圈子。他根本不必主動去了解，像煞費苦心的“田野調(diào)查”那樣，甚至只需坐在書房里，劇本就寫成了。這是他拍片神速的某種原因。當然，一位公認的藝術(shù)家想象他心目中的世界，無論這個世界與現(xiàn)實多么背離，都無可厚非。既然戳印已經(jīng)顯明“洪尚秀電影”，那么這個叫洪尚秀的人就會對此負責。那些迷戀他電影的人，或相反討厭的人，他都沒有負擔的責任
小說家俊熙因為要見后輩來到了一個鎮(zhèn)子上，用她的話說就是“一天見了她所有認識的人”。遇到了合作不愉快的導演夫婦，見到了喜歡的演員并邀請她出演自己的電影，最后又回到書店見到了詩人酒搭子……最后電影拍完了，我們看到了放映也看到了電影中的愛意。
一如既往的小場景+大量對話，和《塔樓上》一樣的黑白一樣的人馬，故事不長但需要安靜的看。從劇作層面這個故事太簡單了，也太平了，但我知道，這就是導演要拍的故事
柏林電影節(jié)已成為了韓國導演洪常秀的福地，從2017年《獨自在夜晚的海邊》初次入選競賽單元，并為金敏喜拿下影后大獎以來，他的每部新作都能順利入選競賽，而且獎不離手，從2020年《逃走的女人》獲最佳導演獎，到去年的《引見》獲最佳劇本獎，到了今年更是憑《小說家的電影》拿到迄今為止份量最重的評審團大獎，距金熊獎僅一步之遙。
作為實驗電影導演出道的洪常秀，他相當擅長設計非線性的敘事結(jié)構(gòu)，故意混淆現(xiàn)實與夢境的情節(jié)，制造出耐人尋味的影像。不過，近年來他似乎有意淡化這些敘事實驗
優(yōu)秀的劇情片 《小說家的電影》：差異與重復的升華與疲憊
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