這是我看過最接近真實的動畫片了
影片從一個戰(zhàn)場上士兵的視角
漸漸的把觀眾引到了當年貝魯特那場大屠殺的面前
一個國家的建立不可避免的總會出現(xiàn)血腥的經(jīng)歷
但即使是血腥 可能也要分級吧
在那樣一個戰(zhàn)事多發(fā)的地方
有時候人的原始性 殘忍性 是不受理智控制的
而那些被這樣的歷史所無情的碾過的逝者
也終將如歷史般的模糊 消失
正所謂
親戚或余悲
他人亦已歌
只有那些曾經(jīng)經(jīng)歷過歷史的人
才知道歷史是多么珍貴
于是作為曾經(jīng)目睹貝魯特大屠殺的一名以色列士兵
導演福爾曼把自己從新化身成片中的退伍士兵
在多年后的日子里
試圖還原自己那不愿面對而已經(jīng)模糊的歷史
也帶著人們一步步重新又回到了多年前的戰(zhàn)場
回到了那個滿是尸體的貝魯特難民營
于是
我被震撼了
就像我第一次翻看《黑鏡頭》一樣
我感到渾身僵住了
尤其是結尾那些珍貴的歷史鏡頭
真的希望那些都只會在歷史中出現(xiàn)
不要在人類的明天重又上演

我清楚地記著那個情景，我在車水馬龍的大街上徘徊，道路崎嶇不平，雨后濕淋淋的路面升騰一陣陣令人窒息的腥臭氣，路人卻似乎并不以為意。
這是我清楚地記著的一個情景，雖然我已經(jīng)不能說明到底是真實的記憶還是徹頭徹尾的幻覺。
寫這篇小文的時候，我正在第三次看這部電影，完整地看，從頭至尾。答應自己要用心寫這篇影評，卻想不出一個好的名字，想不出該從何寫起。一部實驗電影，總要在觀眾或者電影學院的評委們那里付出些代價，《入殮師》拿走了小金人，它打的是溫情牌。那《與巴什爾跳華爾茲》打得是什么牌？對和平的呼喚，對歷史的追溯，還是對世道人心的拷問？我說不上來。
關了燈，一個人躲黑暗的房間里第一次看完了這部電影。在頭腦中不斷回旋的除了導演精心編織又自己一層層解開的回憶網(wǎng)絡，還有虛實結合的畫面帶來的恍惚感，長久地在心頭縈繞。我忘不掉的是被反復表達的一句話：
這是我清楚地記著的一個情景，雖然我已經(jīng)不能說明到底是真實的記憶還是徹頭徹尾的幻覺。
杜拉斯在《情人》開篇不久處寫到：我過去的歷史是不存在的

小時候的電視新聞，好像每天都是黎巴嫩和貝魯特。而現(xiàn)在我們將隨Ari Folman重回夢魘，身臨其境，動畫準確表現(xiàn)了人的選擇性記憶，超現(xiàn)實比現(xiàn)實主義更接近現(xiàn)實。當時貝魯特好比今天的加沙城，繼續(xù)輪回，沒完沒了。

下午享受了這部極具想象力的動畫紀錄片。少有動畫片拍得如此具有電影鏡頭感，一上來，在被26只惡狗追襲的肖邦巴赫里拉開場景時，我就被鎮(zhèn)住了。據(jù)說因為資金不夠（200萬美金預算）還原戰(zhàn)爭場面，才將這部反映1982年貝魯特難民營大屠殺的紀錄片拍成了動畫形式，而正是動畫的造型和風格形成了該片獨特之處。全片故事很簡單，一個士兵的戰(zhàn)爭后遺癥，造成了他的記憶障礙：是憑空臆想的噩夢？還是不堪回首的血腥往事？主人公通過訪9位當年一起參加屠殺的戰(zhàn)友，回到20年前追尋記憶，不斷穿梭在現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間，最終還原了歷史的真相。
最具想象力的一場戲：一個士兵在槍林彈雨下，突然跳出掩護坑道沖向掛滿巴什兒頭像巨大招貼的廣場中央。他抱著沖鋒槍，一面掃射一面沉醉地跳起了華爾茲。太牛B了，我超喜歡這場戲，廣場上留下的是充滿彈孔的巴什爾照片。夢境還是現(xiàn)實？夢境就是現(xiàn)實。只是我們不敢相信現(xiàn)實的殘酷。
創(chuàng)新的形式是該片“現(xiàn)實主義的另類挖掘”，這一層面該片已經(jīng)成功了，然而影片中對“戲”的處理，更是分寸得當

其實很少會看鮮明戰(zhàn)爭主題的電影。這部電影很容易讓我想起《長津湖》，它們相同的點都在于告訴我們，當身處戰(zhàn)爭這樣一種非常極端和異樣的環(huán)境中時，“人”必須不成為人，才能有成為人的機會。只是這部電影的呈現(xiàn)方式更為幽微、曲折，卻在另一種意義上更深入人心。
開篇的26只狗像是全片的幽靈，以它們夢境中的化身吼開一場漫長的真相尋訪之旅。男主前往荷蘭，拜訪了自己殘存的記憶片段中的朋友。從這位朋友開始，各個側面的戰(zhàn)爭片段開始在我們面前呈現(xiàn)。

和巴什爾跳華爾茲：熱播！創(chuàng)傷不會創(chuàng)造自由
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