小時候看的更多的應(yīng)該是漫畫還是動畫片來著，這個應(yīng)該是長大之后才看的，好像當(dāng)時我還感慨過，怎么這個演員找的真的和漫畫里面好像啊，尤其是那個鼻子實在是太傳神了。小的時候不懂什么是戰(zhàn)爭，什么是貧窮，還覺得這個是搞笑的，挺好看的，等到長大之后才知道，窮人的世界真的是難啊，一分錢難倒英雄漢$#

記得小時候有段時間，每晚睡覺前爸爸都會拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個，印象中，《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對前者更有印象，是因為三毛一個可愛的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了！有人會奇怪怎么不是媽媽給講故事呢？是啊是啊，其他故事大概都是媽媽在睡覺之前講的，可是都不記得了，真的都不記得了，唯獨把三毛給記住了，于是順帶著把爸爸也給記住了，可見《三毛》確實深得小孩子的心，而且漫畫的教化功能遠(yuǎn)勝于文字。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識，記得上個世紀(jì)末上海電影制片廠推出過電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時間是1949年，看之前我就有個疑問，它到底是民國的電影還是共和國的電影？看片子時感覺是民國的

背景發(fā)生于解放前的舊上海，講述的是流浪兒三毛的故事。
在影片中，極富諷刺的平移鏡頭。衣服，文具用品的出現(xiàn)，話外音對兒童的關(guān)懷發(fā)言，再聯(lián)想同為兒童的三毛等流浪兒，一切都是那么可笑。
在社會上，三毛被人嫌棄，甚至可以說是被唾棄。即使這樣，他也依舊保保持一顆純良之心，不偷不搶，賣力氣來換口飯吃。雖然在那個年代，大都身不由己，但三毛的所作所為值得敬佩。
印象深刻的一場戲，三毛在宴會鬧劇結(jié)束后，披上麻袋走上街的那一鏡頭，第一反應(yīng)是，他是自己世界里的英雄

如果沒有那個為了配合新社會而硬硬加上的光明而倉促的尾巴，還會更好。
三毛這個故事、人物，實在是屬于上海的，只有放在這么一個燈紅酒綠不夜城里才格外有殺傷力。
我很喜歡開篇黑底白描的那傳神之至的幾筆，很喜歡里面的小段落，能擴充的就擴充，不能擴充的就簡化——不像電視劇版的，非要拖出個篇幅來，太多不必要的冗長。三毛原著不適宜做大部頭的改編，最好的就是起承轉(zhuǎn)合趕緊抖包袱。
最讓我感嘆的段落，是片中特別用來鋪梗的那個“加入游行的歡慶中”——第一次，解放前，明明是兒童卻不能過一個兒童節(jié)，被警察亂棍從游行隊伍中打了出來，自己扯旗子拉隊伍上街；第二次，解放了，解放軍進程、老百姓翻身，漂亮的文藝女向襤褸的小癟三們揮手，招呼他們加入游行的隊伍，一起扭著秧歌向前走。
除了一舊一新的對比，雙方所操持的歡慶的“器械”也不盡相同：前者用西洋鼓號，后者是中國本土的、來自農(nóng)村的、與上海這座洋氣的城市不甚相稱的“大秧歌”；前者，發(fā)號施令者并沒有露面

餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護他們！”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。

三毛的故事發(fā)生在解放前的上海。上海都市的形象完全是兩級的。影片一開始，畫面前景是低矮的小房子，后景則是霧氣中若隱若現(xiàn)的高樓，一個挑著重?fù)?dān)的腳夫匆匆走過。影片的故事和三毛的形象耳熟能詳。衣衫襤褸的三毛在繁華的上海街上頭游走。他想找份工作，依靠自己的雙手養(yǎng)活自己。在影片的話語體系中，繁華的都市是人們?nèi)甜嚢ゐI的源頭，市長家的奢華是表現(xiàn)是都市弊病的最高級。與市長等富人冷漠、自私的性格相比，生活在貧民窟的窮孩子們，在道德品質(zhì)上是勤勞、善良、友愛，他們?nèi)匀粓孕乓揽孔约旱碾p手能夠在城市中生存下來。即便是按照今天的眼光，影片仍有不少令人非常心酸和唏噓的噱頭。

三毛流浪記：匠心！,史詩般！我和三毛一起長大
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