或許我文筆不好，詞不達(dá)意，但這部劇就像是一個時代一群人的人生縮影，充滿了酸甜苦辣，充滿了無奈，掙扎，迷茫，堅(jiān)韌，努力，希望和愛。
趙青山就像一老奴一樣，像伺候娘娘一樣伺候筱月紅，也像伺候娘娘一樣伺候小萍。然而筱月紅跟著情人跑了，后來小萍也去了深圳。當(dāng)他一個人在黑黑的屋里自個啃著花生喝著悶酒，身邊就只有一只小狗時，他是否在想著他的這一生是否值得。他這輩子只打了小萍兩次，一次是小萍十歲那年打了小萍然后小萍差點(diǎn)丟了，第二次打小萍是小萍瞞著他和筱月紅學(xué)戲
這兩天上海臺在放這部劇，怎么說呢，這戲從劇本到導(dǎo)演到演員現(xiàn)在看理念都太陳舊了，像一部上世紀(jì)80年代的出品，完全不出戲，所有人物情節(jié)對白都是直給，白開水一杯接著一杯，李保田的角色也毫無光彩，只有丑，不見角兒。
想想2012年，《走向共和》都播出好幾年了，同年還有《黎明之前）《懸崖》（甄嬛傳）
這戲8.2分實(shí)在是名不符實(shí)~
丑角李保田，十足戲劇家
李語然
CCTV-8首播電視劇《丑角爸爸》再次掀起對李保田關(guān)注的熱潮。該劇是第一部完全從反映改革開放以來文藝院團(tuán)振興京劇、轉(zhuǎn)企改制的角度，述說扮演丑角的爸爸為了女兒成角兒犧牲一切的故事。
主創(chuàng)對人生和生活的認(rèn)識程度極其深刻，豐滿地刻畫了劇團(tuán)內(nèi)形形色色的人間喜劇里的“丑角”：拋家棄子的女演員、多情的編劇、苛刻的導(dǎo)演、掙外快的小演員、放棄專業(yè)的學(xué)生、被騙婚的女演員、演員的小心眼兒、脆弱、院團(tuán)內(nèi)相互間的傾軋、嫉妒、羨慕都淋漓盡致的展現(xiàn)在熒屏前。筆者自身是編劇，也在創(chuàng)作劇本，可以很負(fù)責(zé)任地從專業(yè)角度說，該劇主創(chuàng)對生活和人生的把握和功力已經(jīng)超過同檔期上映的絕大多數(shù)電視劇。正當(dāng)業(yè)內(nèi)追逐一些名氣大的多產(chǎn)作家，奉為所謂大師的時候，我們?nèi)耘f有老老實(shí)實(shí)走進(jìn)生活的作家，有踏踏實(shí)實(shí)創(chuàng)作的文風(fēng)和作風(fēng)的編導(dǎo)，他們被名利忽略了，但他們的作品忠實(shí)記錄時代，表面上為時代所拋棄的主創(chuàng)卻給時代打上了永久的烙印：這是一個“誰認(rèn)藝術(shù)家啊”的自私自利翻臉不認(rèn)人的時代，子女是冤家，情人是冤家
“丑角爸爸”認(rèn)認(rèn)真真唱戲，清清白白做人
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