想打半星來(lái)著
不能因?yàn)槭侵餍善瑑壕秃^眾啊
強(qiáng)行給觀眾喂屎也不好吧
媽的，這是我今年看過(guò)最爛最爛的一部片子了
好家伙，各種意義上的爛，哪哪都爛
先是本子寫(xiě)的不行 導(dǎo)演選角就和瞎了眼似的，合理懷疑選這么多鮮肉偶像是為了鼓動(dòng)粉絲打高分？！
演員演的也爛，有實(shí)力的演員，演技派的演員，全他媽集體拉胯。點(diǎn)名陳坤，倪妮，黃軒……這里應(yīng)該艾特所有演員
好家伙，不能因?yàn)檫@是歷史正劇就綁架觀眾啊
不管是什么片兒都要公平公正不是么？
劇情方面我不說(shuō)了，這不只是一個(gè)窟窿兩個(gè)窟窿的問(wèn)題

物質(zhì)層面的時(shí)間是流動(dòng)的，不可逆的，一直向前。而1921卻是凝固的，因誕生了中國(guó)共產(chǎn)黨而堅(jiān)如磐石，巍峨如山，矗立在那里。
以時(shí)間命名的文藝作品不少，如反映一戰(zhàn)的外國(guó)電影《1917》，還有我國(guó)電影《1942》。這種直接的命名，讓時(shí)間不僅僅是時(shí)間，賦予其更多意義。
時(shí)間是文藝作品的重要組成部分，有評(píng)論家認(rèn)為時(shí)間和故事、人物同樣重要。特別是優(yōu)秀作品，如果我們不注重時(shí)間，可能有讀不懂的危險(xiǎn)。在小說(shuō)或電影里都會(huì)有兩種時(shí)間，一是故事時(shí)間，二是敘事時(shí)間。這是文學(xué)常識(shí)，明白這些知識(shí)

舊中國(guó)之所以落后，在于嚴(yán)重的階級(jí)壓迫，簡(jiǎn)言之，窮人不是“人”，想出人頭地，善良是不行的，要惡要狠。反映舊上海殘酷的階級(jí)壓迫的電影，我比較有印象的是《三毛流浪記》和張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》。電影里有帝國(guó)主義和封建勢(shì)力相互勾結(jié)的“朱門(mén)酒肉臭”，也有普通百姓不堪重負(fù)任人羞辱的“路有凍死骨”，也有奴顏婢膝、出賣(mài)靈魂的“狗腿子”。如果講舊中國(guó)、舊社會(huì)、舊上海，就得有不同階級(jí)對(duì)比，就得有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。《覺(jué)醒年代》之所以拍的好，在于在很多鏡頭中都展示了這種社會(huì)的殘酷

1921年7月，中國(guó)共產(chǎn)黨在浙江嘉興的游船上召開(kāi)第一次全國(guó)人民代表大會(huì)，歷史書(shū)中描繪的場(chǎng)景讓我不禁幻想，那該是怎樣慷慨激昂，振奮人心的景象：一群年輕的有識(shí)之士，在亂世之中，從天南海北匯集到一起，躲避隨時(shí)可能出現(xiàn)的日本特務(wù)和租界巡捕，為一個(gè)全新的理想未來(lái)而努力。《1921》復(fù)原了它。
民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，而馬克思主義，猶如黑暗中出現(xiàn)的一盞明燈，照亮了中國(guó)人民前行的路。1921，那一年的毛澤東28歲，還是一個(gè)來(lái)自湖南的有志青年，和人憤慨爭(zhēng)辯，擁有青澀愛(ài)情

在那個(gè)年代
有人選擇沉淪
有人選擇清醒
清醒固然有時(shí)痛苦
但他們將獲得的是光明的未來(lái)
他們可以為了讓勝利的紅旗在空中高高飄揚(yáng)
不惜用自己的肉身化作旗桿
他們?yōu)榱俗约旱男拍瞰I(xiàn)出自己的生命
看著他們充滿(mǎn)希望的眼
我只恨自己每天還在麻痹自己
《1921》雖然在故事敘述上有欠缺
但有些鏡頭真的打動(dòng)了我。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

《1921》不算“電影”，但是一部合格的獻(xiàn)禮片
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