賈東朔編劇、導(dǎo)演的《浮出水面的影子》，在當(dāng)前浮躁的電影產(chǎn)業(yè)中很是難得。這片子得有點(diǎn)文化才能看，當(dāng)然與學(xué)歷無關(guān)，有關(guān)的是學(xué)力和看世界的驗(yàn)光，否則很難對(duì)前半部分導(dǎo)演的細(xì)心鋪墊提起興趣來。這不是一個(gè)大笑過后忘了情節(jié)的電影，也不是打打鬧鬧空歡喜的電影，而是一部講述人心的誠(chéng)意電影。
電影本身極力的貼近現(xiàn)實(shí)，這也就要求觀眾帶著內(nèi)心，毫無保留的關(guān)注。若不是真的經(jīng)歷過人生的歡喜痛楚，也不會(huì)為片中人物所動(dòng)情，畢竟你不能保證不是每觀眾都是帶著文藝范兒走進(jìn)電影院的。從故事上來講，《浮出水面的影子》用很大的篇幅來著力進(jìn)行人物的心理描繪，本片勝在結(jié)構(gòu)新穎，不停的閃回與現(xiàn)實(shí)之間的高潮重疊，故事在兩條平行宇宙之間游走的游刃有余，各種不幸導(dǎo)致罪惡的發(fā)生，而寬恕則必須以精神疾患為前提。
女主角周露因?yàn)橹\殺親夫入獄，在監(jiān)獄中，她不停的對(duì)其他人進(jìn)行騷擾，這本應(yīng)該受到懲罰的行為反而引起了一位女獄警的注意。在獄警的心理治療下，周露漸漸走出了自己內(nèi)心的困境，開始向獄警袒露心懷，但隨著交流的不斷深入

《浮出水面的影子》：電視劇的節(jié)奏，以及所謂的類型片
文/灰堆南
在這部電影上映之前，有關(guān)其獲得多項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)的報(bào)道早已見諸媒體。現(xiàn)在看來，那些不知名的電影節(jié)獎(jiǎng)杯，顯然沒有給電影帶來想象中的口碑和票房，反倒讓人反感。好電影不是用獎(jiǎng)杯的數(shù)量和所謂“強(qiáng)大”的制作班底粉飾出來的。
賈東朔，一個(gè)和張藝謀陳凱歌們同班的“第五代”，卻被電影出品方扣上“新銳導(dǎo)演”的帽子。與其說這是一個(gè)噱頭，倒不如稱之為尷尬。影片《浮出水面的影子》是賈東朔的電影處女作。從這個(gè)角度來說，這個(gè)中年人可算是電影界的新人。資料顯示，2000年之前，賈東朔導(dǎo)演過幾部電視劇。2000年之后，這部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。
在一些對(duì)賈東朔的采訪中，可以看出，他對(duì)自己這部十年一劍的作品給予了充分肯定。并稱《浮出水面的影子》是一個(gè)在國(guó)內(nèi)“心理懸疑”類型片領(lǐng)域的嘗試。而在關(guān)于中國(guó)電影發(fā)展的問題上，他給出的建議是要要注重類型片的發(fā)展，類型片的繁榮決定了電影業(yè)的繁榮。
我想說，關(guān)于這部“國(guó)內(nèi)心理懸疑”的初嘗試，或者說試水片

文：王小壞
盡管《浮出水面的影子》一片是以驚悚片名義登場(chǎng)的，導(dǎo)演對(duì)于影片的思考無疑于更像是一個(gè)有關(guān)哲學(xué)的命題。對(duì)于尋常觀眾而言，導(dǎo)演賈東朔名字有些陌生，實(shí)際上，作為第五代中的一員，他并非是影視行業(yè)的新兵，只不過他選擇了另外一種速度。有些笨拙的速度，而這樣的速度，對(duì)于創(chuàng)作者而言是一種非常寶貴的事物，這需要對(duì)于生活有足夠的認(rèn)知和理解，同時(shí)也需要耐得住寂寞和沉得住氣才可能做到。
能明顯感覺得到，拍攝這樣一部電影，需要很大的勇氣和創(chuàng)作者本身對(duì)于生活有長(zhǎng)期且細(xì)致的觀察，才會(huì)去著力去表達(dá)出人性和人格分裂的部分，并清晰闡述出其中的關(guān)聯(lián)。這樣的電影，相較于目前浮躁的國(guó)產(chǎn)電影而言，出現(xiàn)得十分必要和及時(shí)。我們是否對(duì)生活已經(jīng)麻木？還是缺少了耐心？又或者我們對(duì)于什么都漠不關(guān)心，以至于我們最終都停留在事物的表象上而無法深入下去。
我們更多的時(shí)候，是去關(guān)心收入了多少？股市跌了或漲了多少。而迅速擴(kuò)張城市里，不斷拆除和建設(shè)更是加劇了人與人之間的陌生和對(duì)立。還有那與常人生活離得更遠(yuǎn)的監(jiān)獄，更是容易被大多數(shù)人忽略的地方

“幸福”是一個(gè)抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的詩(shī)中，幸福就是那些充滿生機(jī)活力的單純而不單調(diào)的生活，在那里可以喂馬、劈柴、周游世界、關(guān)心糧食和蔬菜，這是一種祈愿在塵世獲得一片凈土的單純幸福觀；然而，海德格爾的幸福觀是“人生就是學(xué)校。在那里，與其是幸福，毋寧是不幸才是好的教師。因?yàn)椋媸窃谏顪Y的孤獨(dú)里。”他認(rèn)為人生就是我們的導(dǎo)師，走在人生之路的時(shí)候，我們與其總是期盼幸福的生活，還不如堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)現(xiàn)在的不幸，也許方能悟出人生的真諦，生存猶如一個(gè)人在深淵里孤獨(dú)的前行。
“幸?！迸c“痛苦”總是矛盾的，但他們又是孿生兄弟一般，一個(gè)會(huì)帶給你愉悅，另一個(gè)卻會(huì)帶給你酸楚。在賈東朔編劇、導(dǎo)演的《浮出水面的影子》中，我們深切地感受到了靈魂深處“幸福”與“痛苦”的激烈斗爭(zhēng)，那是一種人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我們的呼吸在無意識(shí)地跟隨影片跳動(dòng)，隨時(shí)都會(huì)由于那種精神的困惑、撕扯、畸變而靈魂出竅，這部作品仿佛具有了無窮的魔力，把我們都吸了進(jìn)去；同時(shí)，它也走進(jìn)了我們的靈魂深處。
的確

《浮出水面的影子》一片由賈東朔編劇并執(zhí)導(dǎo)，李佳、沈傲君、姜武、張偉欣等主演，目前正在各大院線熱映。本片劇情設(shè)計(jì)巧妙，音樂的運(yùn)用恰到好處。更重要的是與很多國(guó)產(chǎn)惡俗恐怖片相比，本片并不是為恐怖而恐怖，而是以解剖手術(shù)般的光影之刀，步步深入，逐層揭開女主人公內(nèi)心的隱秘世界，充分挖掘出人性深處的恐懼和夢(mèng)魘，那種殘忍和痛苦對(duì)演員和觀眾都是一種折磨，不愧為一道絕佳的國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖大餐。影片內(nèi)容豐富，可作方位、多層次的理解，筆者姑且談?wù)勂渲刑N(yùn)含的兒童教育意義。

良好的父母關(guān)系對(duì)一個(gè)人的影響是巨大的?，F(xiàn)代心理學(xué)研究也證明：沒有一個(gè)幸福的童年難有一個(gè)幸福的人生。兒童的心靈一方面就像是一張白紙，可塑性很大，而另一方面，兒童的心靈又非常敏感，他們本能地在觀察、體驗(yàn)、移情。愛始于家庭，如果在孩子的眼中，父母之間相敬相愛，那就好比在孩子幼小的心靈中播下了“愛是美好的”信念的種子。反之，如果父母之間相互欺騙、經(jīng)常爭(zhēng)吵、對(duì)子女不負(fù)責(zé)任，孩子就會(huì)難以找到自己在家庭中的應(yīng)有位置，就會(huì)以為自己是這個(gè)家庭的累贅

2012佳片有約，《浮出水面的影子》：這個(gè)罪人是應(yīng)被悲憫的
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