做作的傳承是從什么時(shí)候開(kāi)始的，最近的爛片總是這一套，大家都是老面孔了，就不能有一說(shuō)一嗎，還是喜歡那個(gè)青沖歲月，倒是喜歡小敏這個(gè)人物，反正所有人對(duì)癡的人即使沒(méi)有好感也會(huì)抱有幾分同情，劉德華裝的盲人簡(jiǎn)直是四不像，當(dāng)然導(dǎo)演只是強(qiáng)調(diào)他的天才，導(dǎo)演喜歡拍天才人物，并表現(xiàn)他們樸實(shí)的一面，讓他們更加人性化，不那么不可觸摸，高高在上，鄭秀文的表現(xiàn)永遠(yuǎn)真實(shí)自然，哪怕是在這種爛片，導(dǎo)演一直在做的就是一種笑點(diǎn)很低的搞笑，值得一提的是，在搞笑過(guò)度到感情戲的過(guò)程中還是銜接自然的，其實(shí)這部電影的主線應(yīng)該是小敏的，但是隨著故事的前進(jìn)小敏的故事變模糊了，知道最后才點(diǎn)中主題，也許這就是導(dǎo)演要的精髓吧，如何做到商業(yè)和藝術(shù)的兼顧是中國(guó)藝術(shù)家和國(guó)外藝術(shù)家的明顯的差距，中國(guó)電影亟需改變這種流水線作業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化處境，幾乎是千篇一律，沒(méi)有個(gè)性，盲目附和觀眾，結(jié)果反招觀眾背叛

這部杜琪峰的大作內(nèi)容比名字更有深度，假使《盲探》換成《傷心失蹤結(jié)》，也許是更加切題。
與《大偵探福爾摩斯》，以及今夏的熱門(mén)日劇《神探伽利略2》不同，前兩者都是會(huì)讓觀眾直接跟隨福爾摩斯和湯川學(xué)的視角去探索案情，但是在盲探中，觀眾會(huì)在第一時(shí)間選擇跟隨鄭秀文的單蠢警察視角來(lái)洞悉劇情，無(wú)論在感情線還是案情線，鄭秀文的角色都更讓觀眾具有親切感。
鄭秀文最后一部主演的大賣(mài)作品就是2004年的《龍鳳斗》，對(duì)手也是劉德華。因?yàn)槿松H遇的關(guān)系，半隱退狀態(tài)下的鄭秀文在后來(lái)的九年里無(wú)論在事業(yè)上還是電影方面都日漸式微，而過(guò)去十年也是香港電影衰退的十年。
2000年的《孤男寡女》，2001年的《瘦身男女》，2002年的《無(wú)間道》，2004年的《龍鳳斗》，鄭秀文在票房方面的成績(jī)一直都是香港女藝人里的第一。而這在無(wú)數(shù)影迷心中的經(jīng)典之作，都有劉德華的身影。
所以這部《盲探》會(huì)不會(huì)同時(shí)砸了劉德華、鄭秀文和杜琪峰的金字招牌呢？
還好，完全沒(méi)讓我失望。
這是一部從頭到尾都讓你感覺(jué)自己重回香港電影黃金時(shí)代的杰作。沒(méi)有一秒鐘讓你覺(jué)得拖沓

盲探：華仔一如既往棒
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