哈內(nèi)克是神！
在第一個(gè)戲中戲里，哈內(nèi)克就說出了他在追問的東西：ton vrai visage。階級、種族、國家、民族、性別、家庭，在穿上這么多層衣服以后，還有沒有真實(shí)面目存在，如果有，又該如何將其呈現(xiàn)？諷刺之處在于，這一對真實(shí)面目的要求，是在一出戲中說出的；甚至，哈內(nèi)克對真實(shí)面目的要求，是用一部電影提出的：在虛假中要求真實(shí)，這是對真實(shí)最深的諷刺。
換言之，哈內(nèi)克在用這部片子追問的是邊界：電影與現(xiàn)實(shí)的邊界在哪里？那一出父母擔(dān)心孩子的戲，比之后配音的現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)，那么邊界在哪里？

在今年的科幻電影《降臨》里非傳統(tǒng)單一線性結(jié)構(gòu)的敘事手法讓人大加贊賞，首尾呼應(yīng)，巧妙的形成一個(gè)因果相連的環(huán)形結(jié)構(gòu)， 而一向自帶寒流和戾氣的哈內(nèi)克在其較為冷門的作品《未知密碼》里也來了這么一出，在結(jié)構(gòu)與格局上做了文章，開頭和結(jié)尾在因果關(guān)系中切換銜接，但即便有這個(gè)看似靈巧有趣的設(shè)計(jì)，影片的整體風(fēng)格、基調(diào)還是延續(xù)了哈內(nèi)克一貫的特色，冷峻、沉悶、殘酷而現(xiàn)實(shí)。
在觀眾的評論里又看到了不少熟悉的字眼，無聊、納悶、什么鬼、接受無能，仿佛可以看到他們一臉困惑和難受的樣子

整部電影給人最深的印象就是冷，固定長鏡頭（冷漠的旁觀者視角），偏冷的色調(diào)（外景大片大片的藍(lán)色調(diào)圖像），人物之間疏離的關(guān)系。這些都賦予了整部電影冷冽的氣質(zhì)。哈內(nèi)克標(biāo)志化的具有一定冷感的影像風(fēng)格依然非常鮮明，大量長鏡頭的運(yùn)用也恰到好處（比如固定長鏡頭、跟著人物運(yùn)動而慢速搖動的長鏡頭）最為重要的是，攝影很穩(wěn)，沒有手持?jǐn)z影設(shè)備的粗礪感與搖晃感，反之哈內(nèi)克的長鏡頭給人的感覺則是一種帶有一定刻意的工整感。不得不說這部電影的鏡頭語言簡潔卻直擊人心。
不得不說電影的名字取得很精妙

看完影片的第一感覺便是此片在敘事和風(fēng)格上延續(xù)了《機(jī)遇編年史的71塊碎片》中碎片化的，交錯(cuò)的，每個(gè)片段的嘎然而止和黑幕轉(zhuǎn)場，以及生活流的平淡與克制。只是《71》中角色的交集出現(xiàn)在了最后，而此片中人物的交集出現(xiàn)在開始。
影片的開始在一段小女孩的猜啞謎游戲后便是諷刺十足的精彩段落。從鄉(xiāng)村前來巴黎投奔攝影師哥哥的男孩發(fā)現(xiàn)哥哥家的門鎖密碼更改了，無法進(jìn)門的他在街頭游蕩時(shí)遇見了哥哥的女友朱麗葉.比諾什。比諾什將鑰匙交給了男孩

無論是在哈內(nèi)克還是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基這些大牌導(dǎo)演的鏡頭中你總能看到比諾什的身影。從而是的一部濃情巧克力開始對這位并不算美的法國女星一見傾心。如今她已是法國知名度最高身價(jià)最高演技最高的女星，近期還投身舞蹈界，神一般的存在。
雖然更喜歡（隱藏?cái)z像機(jī)）的故事節(jié)奏。但此片依舊十足哈內(nèi)克。兩個(gè)啞謎分割開頭與結(jié)尾。故事的主線也是由一個(gè)未知的門鎖密碼開始又從另一個(gè)未知密碼結(jié)束。多人物多線索同時(shí)進(jìn)行的敘述方式并不少見，但導(dǎo)演依舊能拍的一氣呵成引人入勝。
想來，未知的又豈止是一個(gè)密碼，亦是那蕓蕓眾生的命數(shù)阿。

1??才發(fā)現(xiàn)豆瓣短評當(dāng)作觀影過程中的筆記特別合適 就是不能跳行 2??觀看過程中一直在想第一個(gè)長鏡頭會以什么樣的方式收尾，期待一個(gè)漂亮的收尾。但結(jié)果出乎意料，并沒有在行程走死之后收，而是戛然而止；關(guān)鍵在于，引發(fā)思考：長鏡頭過后緊隨的圖片蒙太奇，十分震撼，絕對大師手法，力量在于，兩種本身充滿力量的視聽形式直接撞擊，是節(jié)奏上的，也是大視聽上的，這是大師的把控。我們熟知的比如特寫快剪之后突然接固定大全，類似這種思路，但同時(shí)在大視聽上作變化，厲害

《巴黎浮世繪》關(guān)于影片一些時(shí)間順序的整理和補(bǔ)充感想
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