故事發(fā)生在有獨特的中國徽派建筑風(fēng)格和古樸民風(fēng)的小鎮(zhèn)。這里自古就有男丁出門闖蕩經(jīng)商、務(wù)工的習(xí)俗。到北方務(wù)工的德貴娶回一個女人作媳婦，人們習(xí)慣地稱她為德貴家的?！ ?br>德貴家的，天生麗質(zhì)，勤勞、好強(qiáng)、樂觀，可偏不隨人意，三十多歲也生不出個娃，在好友金梅的勸說下，抱養(yǎng)個女孩——仙仙。她像當(dāng)?shù)厝说南眿D一樣，在堂屋地上置一口大缸，注滿清水，遙祝丈夫平安?！ ?br>可是不幸降臨了，德貴在外務(wù)工時摔死了……悲痛之中，德貴家的用大錘砸碎了大缸，缸水漫了一地……
為照養(yǎng)仙仙，德貴家的辭去工作，干起了既掃街、收水費、衛(wèi)生費，又糊紙盒、裝訂書本的活……
清早，當(dāng)?shù)沦F家的背著仙仙來到小巷掃街，卻發(fā)現(xiàn)人們已經(jīng)自掃門前了。孟奶奶告訴她，抱養(yǎng)的仙仙不吉，有邪氣，勸她送回去。德貴家的認(rèn)為丈夫的死與仙仙沒關(guān)系，孩子是無辜的，既然抱養(yǎng)了決不反悔。但是鄉(xiāng)親們還是說，掃街可以，不許德貴家的娘倆邁進(jìn)他們的門檻，圖的是在外務(wù)工親人的太平?！ ?br>歲月流轉(zhuǎn)，德貴家的恪守承諾，從不進(jìn)鄰里的家門。自己沒有奶水，就把白面留給仙仙吃
原載于：墨神的凡龕 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2005/12/post-92.html
年底的三大假期接踵而來，商家活動頻頻，旅行套餐多多，電臺電視臺也不放過這個最后機(jī)會，放血出老本，拉攏觀眾，力挽收視率。電視連著播，電影好片如云，娛樂更是樂翻天。
拿CCTV-6來說吧，《張思德》、《海上鋼琴師》、《指環(huán)王》、《十面埋伏》、《人小鬼大》、《生死時速》等等，不少新片大片都列入了最后這周的節(jié)目單。昨天有幸看了一部2005年的天影的新片《兩個人的芭蕾》。
故事發(fā)生在上個世紀(jì)五十年代到八、九十年代的具有獨特建筑和古樸民風(fēng)的南方小鎮(zhèn)。一位勤勞樂觀、為人豁達(dá)、被大家稱為“德貴家的”女性，因不生育收養(yǎng)個女孩仙仙。但不久，丈夫不幸離世。“德貴家的”只能干各種重活累活，無怨無悔地獨立養(yǎng)活仙仙。鄰居們以迷信思想勸說她放棄領(lǐng)養(yǎng)，以為仙仙不吉利，給全家?guī)砹嘶逇?，造成德貴身亡。但“德貴家的”毫不動搖，她認(rèn)為丈夫的死不能怪罪無辜女孩。她從一個火柴盒的火花上看到芭蕾舞劇照后，便領(lǐng)著女兒仙仙苦學(xué)芭蕾
影片講述了一位平凡婦女在丈夫死后獨自撫養(yǎng)起抱養(yǎng)的女孩兒仙仙，她面對生活的重?fù)?dān)和種種詰難，毫不氣餒、永不放棄的，最終把女兒培養(yǎng)成一名優(yōu)秀的芭蕾舞演員的故事。
影片中生動、典型、真實的細(xì)節(jié)，賦予了影片深刻的內(nèi)涵，起到了畫龍點睛的作用。這些細(xì)節(jié)無論是深化主題、推動情節(jié)發(fā)展，還是對揭示人物性格與心理都有重要作用。
首先，細(xì)節(jié)能夠惟妙惟肖、細(xì)致入微地凸顯人物性格，揭示人物心理。影片中，仙仙小時候被鎮(zhèn)上的人鄙夷，連帶著母親受了許多委屈，但當(dāng)母親最終把仙仙送去了省城學(xué)習(xí)芭蕾舞
片子的節(jié)奏極其急促，緊到喘不過氣來，不比快跑時還要引吭高歌對心臟的刺激來的緩和，而持續(xù)性卻猶如母親為女兒操勞的心永遠(yuǎn)懸著不停歇，相比女兒卻可以淡定的選擇留在母親身邊，即使放棄未來，放棄芭蕾，放棄舞臺，沒有什么放不下的，除了母親，也只有母親，與母親在一起相依，心里永遠(yuǎn)躍動的是最完美的芭蕾。
看了一部倪萍主演的電影<兩個人的芭蕾>,很是鼻酸,眼淚打轉(zhuǎn),終于沒能掉下來.
現(xiàn)實生活已經(jīng)有足夠多的煩惱了,再為電影掉眼淚,真不是英雄好漢.
倪萍飾一位含辛茹苦的媽媽,單身一人把女兒拉扯大,這位以熵情聞名的主持人其實很適合演這類電視電影,她總有讓人落淚的本事.
媽媽小時候也有芭蕾的夢想,于是把這個夢想傾注在女兒身上,窄窄的巷子里,媽媽總會拿著掃把把石板打掃干凈,而后小小的女兒在聯(lián)系舞姿,翻根斗,劈腿,還有那首百唱不厭的歌"誰家的閨女哦,都有兩朵彩云哦,我家的閨女哦,也看得清楚哦"(但愿我沒錯的太離譜),于是女兒慢慢長大.
媽媽要送女兒去考試了,希望女兒考到省城的學(xué)校去,很大很大的雪,帶著女兒去老師家.在女兒考出來后,倪萍失心瘋地問女兒結(jié)果如何,女兒乖巧地攔住了媽媽.之后媽媽掃起了雪,滿天大雪中,女兒練起了舞姿,而樓上的老師看呆了.
女兒去省城了,倪萍失心瘋地把行禮塞向窗口,老師抓著倪萍的手不放,眼淚掉了下來,倪萍愣了,不知所措.那樣的淳樸讓我很是心酸.之后女兒哭了,從窗口探出身子,要擁抱媽媽,媽媽卻兇狠地把女兒推了回去.
初次看這個電影，也是在電影頻道，吸引住我的是那一抹紅色的背帶和大面積的徽派建筑。因為我是徽州人，聊著這土生土長的文化，也知道徽州女人那特有的堅韌內(nèi)斂和樂觀。
對于一個喜歡電影的人來說，這無疑是一部瑕疵頗多的電影，但我還是被深深的打動了，看到別的評論說這是刻意的中國式煽情。我倒從不這么認(rèn)為，在現(xiàn)實生活中就有太多這樣偉大的母親。。。。。。，一個有正常良知的人都可以被感動，哪怕是被故意的煽情帶動，也說明心靈深處的情感和道德被電影中某一幕觸動。從這一個角度來說，那就是一部好電影了，《櫻桃》《世界上最疼愛我的人走了》《我們天上見》即如是。
初次看，我也覺得演員倪萍表演有點過了，但仔細(xì)想一想，故事中得原型人物本就是通過辛苦的勞動來忘記煩惱憂傷，同時更重要的是寄托了對未來的希望，也正因為如此，她的言行舉止就不可能跟周圍人一致。影片整體式采用徽派特有的石青色調(diào)，來渲染氣氛，但影片每個畫面總有中國紅，別的影評說這是討好影展評委會，我倒不這么認(rèn)為。我想這是整個影片的核心是表達(dá)中國母親的堅強(qiáng)
兩個人的芭蕾
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-9798.html
