有時人的命運就是一場鬧劇，在無數(shù)個滑稽與巧合中追求真理和希望，然后在一次次摔跤后吐掉嘴里的泥爬起來。這一路上你永遠不知道你會摔幾跤，因為一切都是巧合，錯誤的時間地點，錯誤的人遇到了錯誤的事，了卻余生，人生就是這么巧合。

Brother, Where Art Thou。
搞笑三人組，看似輕松詼諧的語言，可背后卻是辛酸的生活遭遇，
那個年代的美國，小人物的命運，縱然如此境遇還能在逃亡路上互相嚼舌頭，再和著美妙的鄉(xiāng)村音樂，如此情景，恐怕也只有美國人有了。

命運這個東西就算在電影里也是如此讓人琢磨不透，三個從獄警眼皮底下逃出來的罪犯，他們未來的人生之路像布滿了濃霧的沼澤地——你不知道你邁出的哪一步會讓自己被沼澤吞噬。而被吞噬掉的瞬間，你卻又會被命運本身救起，看似一下子風(fēng)平浪靜了，未知本身卻又在捂著嘴站在你身后偷笑……“科恩兄弟”估計這輩子不會放棄“命運”這個創(chuàng)作“母題”了，他們在電影里不斷地向命運發(fā)問然后給出各種各樣的模糊的解答。我很喜歡電影中的那個忘恩負義的女人，她總是更喜歡有前途有資本的男人，又真誠又殘酷?？贫餍值茉陔娪袄锖莺莸刂S刺了一把“美國”的競選，電影里那些動聽的音樂真讓人心醉，尤其是那首由三個囚犯一起唱起的歌曲。
2010年8月9日

以前看電影很隨意，只專注于故事情節(jié)，也就是看編劇編故事的水平。后來，看的電影多了，發(fā)現(xiàn)一部電影，尤其是一部優(yōu)秀的電影，其中蘊含的東西非常豐富，音樂是其中必不可少的，我甚至認為優(yōu)秀的配樂是一部電影的靈魂。
很多電影原生成為經(jīng)典，歷久不衰，除了音樂本身的特點之外，更在于對電影的情節(jié)推進的催化作用。當(dāng)然，音樂劇電影另當(dāng)別論，畢竟這類電影中，音樂是核心，與普通電影的配樂沒有可比性。
就科恩兄弟的這部《越獄三王》而說，音樂表現(xiàn)在電影中占據(jù)了重要地位，盡管這算不上是一部音樂劇。這部電影的成功固然不僅僅是由于優(yōu)秀的電影原聲，但是影片中的音樂在敘事功能和氛圍營造上承擔(dān)了很大的作用。
電影是一部喜劇，整體音樂以歡快為主，在敘事功能上，能夠配合緊湊的故事情節(jié)，在故事場景中，可以烘托氛圍，渲染喜劇性的氣氛，同時在人物形象塑造上，也能夠突顯出人物性格及其各自的個性，因為喜劇中的人物大都是漫畫化，人物性格被拉伸，被夸張化，歡快的音樂很符合這種變化。

美國30年代初期，密西西比州一座荒野的監(jiān)獄里，一群犯人成天干著繁重的采石、碎石的活計。油嘴滑舌的犯人艾弗瑞特不想把時間浪費在石頭上，整天打著逃跑的主意。他成功說服頭腦簡單的德爾瑪和賊大膽的皮特之后，艾弗瑞特的越獄大計終于得以實現(xiàn)，三個穿著犯人服、拖著手銬、腳鐐的罪犯叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)靥ど狭送ㄍ杂珊蛯毑氐穆吠尽?br> 一路上，艾弗瑞特他們不僅要對付各種各樣令人棘手的突發(fā)事件，還要與追捕他們的執(zhí)法官庫利斗智斗勇，庫利是個狡詐、神秘的家伙，他鍥而不舍地要把三名越獄犯送回監(jiān)獄。
逃亡的過程中，艾弗瑞特他們還遇到了形形色色的人：趕往杰克遜參加電臺演出的老音樂家托米；道德敗壞的《圣經(jīng)》推銷員——獨眼龍大丹；聲明狼籍的強盜 “娃娃臉尼爾森”；正在參加競選的地方官派比；以及曾經(jīng)和艾弗瑞特關(guān)系曖昧的女人潘妮……究竟三位越獄者能否到達他們的目的地呢？

故事藍本基于希臘詩人荷馬的著名史詩《奧德賽》，即英雄奧德修斯在特洛伊戰(zhàn)爭獲勝后被波塞冬折磨十年才終于回到家鄉(xiāng)與妻子團聚的經(jīng)歷。本片的很多元素都與希臘神話呼應(yīng)：George Clooney扮演的Ulysses正是奧德修斯（Odyssey）的拉丁文名，手動鐵軌車上的盲人先知應(yīng)是荷馬的化身，追殺他們的警長象征波塞冬（片中也暗示是魔鬼），而河中婦人和獨眼強盜則暗合塞壬女妖和獨眼巨人。當(dāng)然，科恩的電影向來以黑色幽默為標(biāo)志。所以在這里，Ulysses是個被勞教的無照律師，他謊稱有財寶而鼓動和自己鎖在一起的兩個獄友一起越獄，其實只是想趕回家阻止老婆改嫁；途中以Soggy Bottom Boys的名號錄制了一首民謠《Man of Constant Sorrow》卻無意間走紅，之后陰差陽錯的卷入3K黨祭拜儀式和州長競選，最終名利雙收并贏回老婆的心（收獲新的寶藏）；大水工程在千鈞一發(fā)之際沖跑了大boss警長，眾人攀著自己的棺材逃過一劫，還見識了母牛上房的奇觀……一部蕩氣回腸的英雄史詩就這樣被哥倆硬生生整成了鬧劇，諷刺政治、調(diào)侃宗教、戲謔命運、玩笑人生。對了，順便還過了把鄉(xiāng)村音樂癮

《逃獄三王》輕松的心情在路上
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