本來想給三星，后來還是給了四顆星，主要原因是在一大堆以汶川地震為背景的歌功頌德的主旋律電影中，這樣的部分回歸人性的影片十分難得（只能說部分了）。另外一個原因是， 一直以為黃宏只是個小品演員，這部電影讓我對他刮目相看，當(dāng)然不能過高的估計影片的藝術(shù)高度，但黃宏畢竟不是科班出身的職業(yè)導(dǎo)演，能達(dá)到這樣的水平已經(jīng)不錯了。
影片的故事取材于汶川大地震前后，一個潛回家鄉(xiāng)探親的逃犯和幾年間一直追捕他的警察間的沖突、追逐、信任直至生死離別的感人故事。并且全片都沒有出現(xiàn)武警軍人救災(zāi)的鏡頭（大概是假定故事發(fā)生在地震初期，武警和軍人尚未進(jìn)入災(zāi)區(qū)的階段），這也能讓影片更加專注于主題的表現(xiàn)。
電影的開篇十分接地氣，這是這部電影的一個亮點(diǎn)，男主（王警官）用緩慢的步伐漫步在凌亂破舊古樸的街道，原汁原味的四川方言（四川話總是很好聽是不？），群眾演員的本色表演，將小城慵懶安逸的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致無以復(fù)加（王警官在麻將攤前的訓(xùn)話是亮點(diǎn)）。甚至直到男主一拳”打出“地震時

《美美滿滿過一生》---王老石
一名辦案多年的老公安，因未能逮捕一個搶劫犯而被調(diào)職。在辦案上，他是一個執(zhí)著的人，是一個不打目的不罷休的人，他可以將最煩的照片放在帽子里，鞋子里，用長達(dá)五年的時間來尋找他。這是一種很不可思議的敬業(yè)。在鎮(zhèn)上的派出所工作，他對自己管轄的小鎮(zhèn)，可謂了如指掌，村名會用半折的冰棍賄賂他，會為他擦鞋，剃胡須來表達(dá)對他的愛戴。其實(shí)，這真的很普通，但是，正因?yàn)檫@樣，才使他的形象個更加真實(shí)，更加豐滿。
他的心中也有一個夢，一個大家都會擁有的夢。我們都向往愛情，都想找一個陪伴自己一生的人。可王老石的夢想現(xiàn)在未能實(shí)現(xiàn)，將來，也沒有機(jī)會。
他的口中最常哼的一句“美美滿滿過一生”。在災(zāi)難面向，這普通的愿望也未能達(dá)成。
也許，我們會覺得不可思議，當(dāng)大家都在積極地抗震救災(zāi)時，他為什么還要死死揪住劉川不放，但是，他在其他人的面前，給足了劉川面子，所以說他是一個感性的人。最后一刻，當(dāng)劉川從他懷里拿出他的筆記時，頓時戳中淚點(diǎn)，真的是被深深的觸動到了。
王老石-------愿下輩子，下下輩子

故事講述的是一個警察正在追捕逃逸五年的搶劫犯時，正好遇上了汶川大地震，從此引發(fā)的一系列感動幽默的故事。劇情跌宕起伏，劇本有血有肉，演員演技也很精湛，幾幾落淚！大大超過我的期望，真想不到黃宏能導(dǎo)出這么好的電影！真是看到了國產(chǎn)電影的未來！
而且正好看的那天是420，遇到雅安大地震，心里更是多了好多感觸，一部2009年就拍完的電影為何到現(xiàn)在才播放，黃宏導(dǎo)演說本來是準(zhǔn)備在汶川地震5周年的時候首映，希望那個時候?qū)λ拇ǖ娜嗣駚碚f心理傷害小一點(diǎn)，但是天不如人愿竟又遇到了雅安大地震，所以這也是一種冥冥中的命中注定吧

無意中知道有這部影片，友人推薦的。
講述了一位警察和一位搶劫犯的故事，以及二人救人，搶劫犯化身英雄的故事。
人性很多時候就是這樣，很多時候不由自主，有多時候我們能自己控制。
這是一部值得推薦看的電影，在你煩躁的時候可以看看，真心的很不錯。用心的眼神，用心的表演。把小人物的悲歡離合表現(xiàn)的淋漓盡致，小人物也有偉大的時刻。

這算是看過的以地震為題材的電影中最差的一部，其實(shí)有這樣一條警匪的主線還是蠻新穎的，讓人猜不透結(jié)局，但“傾城”二字將重點(diǎn)放在地震上，可地震在劇中僅僅是一個“道具”的作用，主要表現(xiàn)的還是警匪二人在對對方情感上的轉(zhuǎn)變，從逃到不逃，從抓到不抓，主線還是不錯的。
論起細(xì)節(jié)，那就是我說它差的原因所在了。簡單列舉幾點(diǎn)。一開始，當(dāng)警察一拳打在通緝犯腦門上時鏡頭突然變成樓房倒塌，我還以為這只是一種借助“山崩地裂”的場景來形容此刻被打者的疼痛眩暈感，想不到是真的發(fā)生地震了，鏡頭切換太生硬

看起來挺有意思的電影，劇情不論，我看了兩分鐘，覺得黃宏導(dǎo)演在電影鏡頭藝術(shù)的處理上還有很多功課要做。
第一個鏡頭是從左到右的跟鏡頭，追蹤逃犯的在大街上的移動，不過介紹背景的字幕處理得相當(dāng)不好，居然是和人物反方向移動，而且位于畫面中間位置，使人眼花繚亂，在看字幕的時候遺失很多畫面信息。不如在進(jìn)入畫面之前用淡入淡出幾秒鐘就可以把字幕先行呈現(xiàn)。
第二個鏡頭是警察，字幕的問題同上。而且警察移動的方向是從遠(yuǎn)到近，這與第一個鏡頭脫節(jié)。不如也用跟鏡頭，方向從右到左，可以顯出與逃犯的連系，增加緊迫感，也能和第一個鏡頭形成方向上的呼應(yīng)。
用音橋引出第三個鏡頭，一個男人在唾沫橫飛做廣告。用wide angle扭曲主體的特寫。完全沒問題，不過男人在說最后一個詞的時候可能是表情最豐富的，卻切到了遠(yuǎn)景，效果馬上大打折扣。
第四個鏡頭逃犯看舞臺，模特完全失焦，中間還有一個莫名其妙的跳切。除非有特殊目的，一般來說跳切在電影中很少用，否則顯得很突兀。這里我看不出有任何必要。

傾城：有味道的劇情片 劇本的魅力-靠有趣的前25分鐘
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