《少女洛荷》
倒掛在低壓的樹杈上向少女展露精壯身材的青年，輕輕地將水面拂向水中的少女，少女面上絲毫不顯，依舊保持她的冷漠孤傲。
但最終愛情還是改變了她。這是作為納粹青年軍的洛荷和幸存的猶太人的愛情。
整部電影大片大片的美感畫面和定格讓愛情和痛苦交雜在一起。
最后洛荷的信仰伴隨china doll碎裂，她對于納粹的崇拜也就此崩塌，再也回不去從前了。

臺詞很少，但剛剛好。
這種片子就像一個公式，法西斯幾十年前的公式卻仍能套用在現(xiàn)當(dāng)代諸如天朝的國度。
一開始，希特勒畫了一個餅，雅利安人是這個世界上最優(yōu)秀的種族，而對面就是猶太人，猶太人負責(zé)死，雅利安人負責(zé)殺。
于是少女Lore在希特勒帝國破碎后仍然對著喂牛的農(nóng)夫跺著腳舉起了右手：希特勒萬歲。
一開始有一群人說，資本主義就是水深火熱，社會主義才能救中國。讓全世界的無產(chǎn)階級團結(jié)起來。于是直到現(xiàn)在依然能聽到有人唱著：東方紅，太陽升巴扎黑。
要革命，革資產(chǎn)階級的命，革中產(chǎn)階級的命

（芷寧寫于2013年6月7日）
當(dāng)反思戰(zhàn)爭的電影作品越來越多的時候，人們開始厭棄那些用所謂追思的方式來表達虛妄的感同身受，澳大利亞導(dǎo)演凱特·紹特蘭執(zhí)導(dǎo)的影片《少女洛荷（Lore）》將故事背景置于二戰(zhàn)結(jié)束時的德國，整體風(fēng)格卻給人新鮮感。紹特蘭以女導(dǎo)演特有的梳理情感的細膩手法，將情緒特寫與情境意會，應(yīng)運得豐沛舒適，結(jié)合凄迷寂寥的畫面，動人心扉的配樂，把握良好的表演，呈現(xiàn)出了一部充盈著特別氣息流的好看電影。
影片改編自澳洲女作家瑞秋·塞弗特的作品《暗房》，或許有小說作為依托，影片的劇本容易來得扎實豐沛，令全片看來頗耐人尋味，在整體通暢連貫的態(tài)勢下，調(diào)度的張弛有度和情緒的蓄積爆發(fā)，也一路推進而來。影片雖然有將情緒放大的趨勢，但選用的切入點恰好，很好地規(guī)避了可能的詬病。不得不說，導(dǎo)演的特寫鏡頭雖然夠多夠細膩，具有足夠的渲染和烘托的效果，但不顯矯飾拖拉，而那些仿佛在訴說著未卜命運的空鏡，雖也出現(xiàn)頻密，卻不顯空泛，好似每一組畫面都飽含著情緒，不論凄清冷寂的，還是觸目驚心的，從而增加了影片的藝術(shù)印象分。

【少女洛荷】Thomas 何許人也（嚴重劇透）
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