其實論劇情，是一個蠻簡單的類型片故事，妙在導(dǎo)演對靜置鏡頭的運用：
一是大量靜置的近景特寫鏡頭借由表情肢體更直接的表達內(nèi)心變化，成為臺詞的最佳“弦外之音”，相當(dāng)考驗表演功力。尤其是媽媽興高采烈告訴兒子一切搞定之前的那段無聲躊躇，足以預(yù)見接下來她將面臨什么；
二是遠景的壁紙級構(gòu)圖對氛圍的渲染：上司與男主商議頂罪的黎明港口，母親與父親上司偷偷會面的曠野，結(jié)尾處山雨欲來的天臺。
一次頂罪，無論意料之中或之外，看似各有所獲的兒子與母親，秘密的引爆將二人從分崩離析重新捆綁成一家

This film is visually stunning. Cinematography is great, enhanced by thoughtful editing: 像在宣紙上作水墨畫---長長的定格，最是那慢慢洇出去的感覺。
However, "Three Monkeys" is a noir; this is the first genre film I have seen by Ceylan. While being a noir may gain some audience who might otherwise have not been interested in a Turkish arthouse, it suffers the usual cliches associated with film noir and distracts the film-maker and the audience from the greatest attributes of Ceylan, a true auteur: Ceylan had to put his originality of mood and perspective to the service of the genre.

電影很好看，雖然有點慢，但是拍的老美了。
摘一段別處的介紹吧：
【關(guān)于影片】
　　
　　錫蘭獲獎影片《三只猴子》中文片名譯自英文片名《Three Monkeys》，出自日本宗教中的“三猿像”，畫中三只猴子，一只捂耳，一只掩嘴，一只蒙眼，喻意“不看、不聽、不說”。
　　“ 三只猴子”也就暗示著生活在同一家庭的三個人，互相懷疑、隱忍、無法坦誠面對：為了錢，父親瞞著兒子替老板頂罪；母親瞞著老公和老板發(fā)生私情；發(fā)現(xiàn)母親偷情后，兒子瞞著父親殺掉母親的情人。影片中最精妙地方在于結(jié)局，父親從獄中出來，發(fā)現(xiàn)了妻子的私情，并且知道了兒子是殺人兇手。面對這個局面，他在警察局門口徘徊一圈之后，找到了另外一個更貧苦的咖啡店侍從，讓他替兒子頂罪。
　　故事的背景全由時間不長的旁白交代完成，之后電影開始緩慢地展現(xiàn)母子的日常生活，平靜地似乎什么事情都不會發(fā)生。然而，再細微的情節(jié)和線索也在不斷地建構(gòu)影片，直到它達到最后高潮——情感上的高潮。這也正是土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭所擅長的，他用鏡頭去捕獲人內(nèi)心豐沛而含蓄的情感

在風(fēng)雨欲來的黑夜中開始，在烏云密布的雷聲轟鳴中結(jié)束。整個電影的畫面流轉(zhuǎn)在暗色的光影中完成，天空海水風(fēng)中搖晃的樹木火車駛過人在默默地飲泣忍受，當(dāng)這個世界人與人的關(guān)系在金錢交易中默默地結(jié)束，父親孤獨地面對雷鳴閃電，對于這個荒謬錯亂的世界，他或者你，我，都已經(jīng)沒有了語言。
三只猴子，代表著不看，不聽，不說。但是不看不代表看不見，不聽不代表聽不到，不說不代表心臟停止了跳動。三只猴子加起來，意味著一個死寂沉默的世界，也就是王小波所云的沉默的大多數(shù)。土耳其導(dǎo)演以一個貧窮卑賤的一家三口形象地勾勒出一個我們不能逃避的現(xiàn)實人間，對于日趨麻木不愿去看/聽/說的人，他要逼著你去看，逼著你去聽，逼著你去想，盡管是西方的導(dǎo)演，但他的畫面是東方寫生式的，常用靜默的樹木，云朵，荊棘叢生的草叢來代替人的內(nèi)心情感，用一雙蘊含著世事滄桑的眼眸特寫來代替人的語言。
一切盡在不言中。無論是父親還是最后的流浪漢，都默默地接受了現(xiàn)實強加給他們的無奈而心酸的命運。妻子/母親則干脆主動地追求代表著強權(quán)的上司

“三只猴子”這個故事很東方
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