電影節(jié)的最后一般列車，電影院像是要配合電影情節(jié)一般，不足的空調(diào)讓我看得滿頭是汗。
一家三口因為一個撞死人逃逸的家伙而徹底毀掉了本就已殘破不堪如行尸走肉般的人生，父親為了一筆錢而頂罪，因為妻子的出軌而打罵羞辱，甚至怨恨到想她死，最后卻又走上了那個毀了自己生活男人的老路——找人頂罪；兒子整天游手好閑，發(fā)現(xiàn)母親外遇后竟然直接掌嘴……那一刻我呆了，后來小兒子的出現(xiàn)才讓我找到解答的方法，這個稍后再說，之后兒子終于在看見母親低三下四跪在那個男人面前時崩潰，殺了這個男人，在自己已經(jīng)找不到出口的人生路上又搬上一塊大石；而母親，一個可憐可悲卻又有些自作自受的女人，當(dāng)然，我不了解土耳其那里的社會風(fēng)俗，女人在最初得到那個男人垂涎的時候，在家掙扎一番后那放聲的大笑，可見是一個壓抑多久的女人，兒子在一邊也看呆了，是啊，很久沒看到眼前這個女人大笑了吧。
我覺得這個故事是這樣的（以下內(nèi)容純屬個人結(jié)合導(dǎo)演所給內(nèi)容所引申）。多年前妻子曾有出軌，并生下了一個孩子，而那次父子起初都沒有發(fā)現(xiàn)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)后，當(dāng)然是家庭內(nèi)部大爆炸
《三只猴子》
【1】
電影三只猴子，是一個發(fā)生在土耳其的故事?！度缓镒印菲鲎匀毡咀诮讨械摹叭诚瘛保嬛腥缓镒?，一只蒙眼，一只捂耳，一只掩嘴，喻意為“不看、不聽、不說”。 這是影片后半部揭示主題的畫面。
不該發(fā)生的，它卻發(fā)生了。這是一種無奈。
如果小猴子沒有看見那次性交易，便不會換來公猴子的猜疑。
如果公猴子沒有聽見那次手機，便不會確定有事情發(fā)生。
如果公猴子不說，便不會有灰色的結(jié)局。
其實這都不是重點，重點是，事情發(fā)生了。而且，它出現(xiàn)的合情合理。
既然一個交通肇事案件演變出這么復(fù)雜的糾葛，故事的假受害者成了真正的受害者，我們該探討一下，故事的起因了。公猴為了錢，答應(yīng)了政客的要求，替他坐牢。這是事件的導(dǎo)火索。倘若沒有這件事，妻子也許還會出軌，而出軌之后怎樣面對，這才是重點。
當(dāng)公猴折磨妻子的時候，我開始憐憫公猴的懦弱。他只會臣服于自己的欲望與怯懦，不敢反抗真正的罪人，轉(zhuǎn)而在弱者身上發(fā)泄憤怒。妻子受到懲罰卻不敢反抗丈夫的權(quán)威，我為她感到同情。同是一樣的人，為何受欺壓的總是弱者
#影#《三只猴子》《ü? maymun》8/10
《三隻猴子》講述的是政客撞死人，花錢讓司機頂罪。而在男主坐牢的九個月，政客卻勾搭上男主老婆，兒子為了家庭榮譽撞死政客，男主走投無路最後花錢找人頂罪……
故事主線發(fā)揮空間不大，如果正常拍很難有噱頭，但錫蘭運用起鏡頭語言簡直就是神筆馬良，大量的長鏡頭由始至終都掐著感覺的脖子，破壞平衡的佈局讓視覺在懸崖邊徘徊，各種各樣的雜聲沒有給聽覺放鬆的時刻，再加上情節(jié)在適當(dāng)其時給大腦狠狠的一刀，讓人只能跪倒在地。
故事交代完全託付給了鏡頭，依靠焦距調(diào)節(jié)與光影重疊去實現(xiàn)虛實之間的替換，卻又始終如一繞著情節(jié)主線的發(fā)展，把故事一步步推向高潮。特寫鏡頭也是錫蘭的指紋，這對演員要求特別高，演技不是在肢體動作，而侷限於臉部，每一條皺紋甚至睫毛都肩負重任！對於汗水的刻畫更是這片的精粹，普通無常的場景在各種各樣特寫的流汗面前充滿了張力，點滴欲墜的汗水似乎就是炸彈的引火線！
唯一讓我扣分的是夭折弟弟的表現(xiàn)手法，導(dǎo)演希望是藉此表達家庭矛盾的必然性和偶然性
頂著戛納得獎電影的光環(huán)，在土耳其文化部長及總領(lǐng)事的陪同下參加本屆上海國際虛弱電影慰安節(jié)的爛片！
編劇犯了嚴重的敘事不利的毛病！矛盾和沖突每一次的解決方式都是一只裝神弄鬼的“手”！最后僅僅是為了說明一個“循環(huán)”的無意義主題。把自己受到的不公移植到下一個可憐人那兒，怨婦主義嗎？
并非濫用長鏡頭就說明您是大師了……年度最囧電影！
電影很好看，雖然有點慢，但是拍的老美了。
摘一段別處的介紹吧：
【關(guān)于影片】
錫蘭獲獎影片《三只猴子》中文片名譯自英文片名《Three Monkeys》，出自日本宗教中的“三猿像”，畫中三只猴子，一只捂耳，一只掩嘴，一只蒙眼，喻意“不看、不聽、不說”。
“ 三只猴子”也就暗示著生活在同一家庭的三個人，互相懷疑、隱忍、無法坦誠面對：為了錢，父親瞞著兒子替老板頂罪；母親瞞著老公和老板發(fā)生私情；發(fā)現(xiàn)母親偷情后，兒子瞞著父親殺掉母親的情人。影片中最精妙地方在于結(jié)局，父親從獄中出來，發(fā)現(xiàn)了妻子的私情，并且知道了兒子是殺人兇手。面對這個局面，他在警察局門口徘徊一圈之后，找到了另外一個更貧苦的咖啡店侍從，讓他替兒子頂罪。
故事的背景全由時間不長的旁白交代完成，之后電影開始緩慢地展現(xiàn)母子的日常生活，平靜地似乎什么事情都不會發(fā)生。然而，再細微的情節(jié)和線索也在不斷地建構(gòu)影片，直到它達到最后高潮——情感上的高潮。這也正是土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭所擅長的，他用鏡頭去捕獲人內(nèi)心豐沛而含蓄的情感
“三只猴子”最深最隱晦的秘密
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