這部電影中的躁郁癥并非是現(xiàn)代性的，完完全全可以發(fā)生在中世紀(jì)或者中國(guó)古代的某一偏遠(yuǎn)深山之中，偏僻的社會(huì)關(guān)系與社會(huì)情感支撐的缺失，以及偏執(zhí)的個(gè)人價(jià)值追求造成了日常崩壞的結(jié)果。不安定的內(nèi)心怎么能輕易自行治愈呢？
小時(shí)候因?yàn)樾愿裨颍恢逼谕鲆恍┮粋€(gè)人就能做的工作，避免過(guò)多與他人交流，當(dāng)然也就最后跌跌撞撞地走向了現(xiàn)在的生活
但隨著成長(zhǎng)，越來(lái)越覺(jué)到與他人相聯(lián)系的可貴，人只有在交流中——無(wú)論是面對(duì)面的交流還是虛擬的交流，以及通過(guò)書本影音與歷史的交流——才能夠錨定自己的存在

影片中演員對(duì)于躁郁癥的演繹我覺(jué)得很真實(shí)，雖然我沒(méi)有現(xiàn)實(shí)中接觸過(guò)躁郁癥。但是相比日本電影《丈夫得了抑郁癥》，我不喜歡這部電影，因?yàn)榻o我的感覺(jué)很壓抑，尤其是影片結(jié)尾，妻子萊拉開(kāi)車越走越遠(yuǎn)的鏡頭，預(yù)示著兩個(gè)人不可調(diào)和的必然分離。這種不是圓滿的結(jié)局讓人很難受。雖然確實(shí)是一部好電影。我想這也是影片評(píng)分不高的原因，不是每個(gè)人都愿意接受真實(shí)的殘忍。丈夫達(dá)米安是一個(gè)畫家，妻子萊拉從事物品修復(fù)。導(dǎo)演選擇男女主人公的職業(yè)也是用心了。影片的背景是新冠疫情經(jīng)濟(jì)不景氣之下

本片的敘事焦點(diǎn)很巧妙，具有家庭式的結(jié)構(gòu)關(guān)系，三個(gè)視角：
女性主義視角：憑什么一個(gè)有自己生活、個(gè)性和工作的人（女人）要承擔(dān)整個(gè)家庭的責(zé)任?這樣的結(jié)果正是童言無(wú)忌的孩子所說(shuō)出來(lái)的：“你才是那個(gè)有病發(fā)瘋的人，臭女人！”當(dāng)然，并非女人的錯(cuò)，反而這位母親、妻子很偉大，全片沒(méi)有出現(xiàn)離婚這個(gè)詞，她一直在努力維持家庭的穩(wěn)定和丈夫的健康，其實(shí)她轉(zhuǎn)身離去也沒(méi)什么錯(cuò)；
藝術(shù)家視角：如畫廊老板所說(shuō)，他必須畫畫，他需要藝術(shù)，如同口渴的人需要水。藝術(shù)是生命力的釋放，是他內(nèi)心癥結(jié)的解藥，但也是病因

壓抑的配樂(lè)，真實(shí)的收音，本劇貴在真實(shí)。丈夫病好了，妻子卻逐漸暴躁、奔潰。照顧一方的壓力太大，總有一天會(huì)承受不住，整個(gè)家庭分崩離析。
婚姻到底給家庭帶來(lái)什么？夫妻相互扶持，相互影響，是要相互支撐的，當(dāng)一方不堪壓力的時(shí)候，另一方撐起家庭的全部，這沒(méi)錯(cuò)。但是另一方承受太久，不堪重負(fù)，此時(shí)對(duì)方有恢復(fù)正常，這就似乎陷入了循環(huán)，夫妻互相拯救，悲劇會(huì)永遠(yuǎn)進(jìn)行下去……

《我的丈夫得了躁郁癥》Elsa Rauchs主演，躁郁癥對(duì)家庭和親密關(guān)系是絕對(duì)的挑戰(zhàn)
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