作為當代芬蘭三部曲最后一部，阿基拍了一部一黑到底的殘酷電影。觀影過程中始終讓我想到了雷諾阿的《母狗》。影片的故事結(jié)構(gòu)是如此的相似，只不過階級發(fā)生了調(diào)換，并且惡人沒有得到任何懲罰。所有的不幸都讓善良但懦弱的底層人獨自承擔。
考斯迪南是個珠寶店的保安。他有著創(chuàng)業(yè)的夢想，總向一個女性朋友發(fā)表自己的遠大理想，但他的貸款計劃遭到了銀行拒絕。他古怪，孤僻的性格遭到了同事的排斥。作為社會底層人，他處處透露著自卑的心理。沒有表情，沒有笑容，在酒吧里向美女搭訕卻被高大的陌生男人呵斥

《薄暮之光》中有幾處場面調(diào)度，類似地，都是先從主人公考斯迪南的面部鏡頭切換至人物群像，然后鏡頭慢慢向人群推進，像是導(dǎo)演阿基·考里斯馬基在代替主人公，用鏡頭去端詳和審視，鏡頭運動過程中，觀感也從主人公對相關(guān)者的視覺印象迫入心理境況。還有幾個“半主觀鏡頭”，交代過現(xiàn)場人物關(guān)系后，就停留在男主身上，這時，呆板的面部表情不再具有獨立存在的基礎(chǔ)，靜態(tài)鏡頭下是翻滾的情緒狀態(tài)……然而，在感嘆阿基·考里斯馬基精湛的技術(shù)表現(xiàn)手法的同時，它也只是淪為導(dǎo)演關(guān)懷人物的手段，深情卻不動神色，或許只有充分地理解芬蘭底層社會的生存狀態(tài)，才有自信用自己的鏡頭去代替人物視角。吝嗇的對話，細微的肢體動作，靜物繪畫般的構(gòu)圖所呈現(xiàn)出來的平靜感，讓人感覺這個影像世界張開了雙臂靜止在原地，隨時準備給小保安代表的所謂具有薄弱社會地位的群體以擁抱。這是影片給我傳達的人文主義精神，本該乒乒乓乓的珠寶搶劫事件，以及社會對男主人公殘忍地心理侵犯和侮辱過程，始終是不悲不喜的視覺傳遞。導(dǎo)演沒有想通過角色個人處境的強化去激起憤怒

薄暮之光：Aki的美學
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