《薄暮之光》中有幾處場(chǎng)面調(diào)度，類似地，都是先從主人公考斯迪南的面部鏡頭切換至人物群像，然后鏡頭慢慢向人群推進(jìn)，像是導(dǎo)演阿基·考里斯馬基在代替主人公，用鏡頭去端詳和審視，鏡頭運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，觀感也從主人公對(duì)相關(guān)者的視覺(jué)印象迫入心理境況。還有幾個(gè)“半主觀鏡頭”，交代過(guò)現(xiàn)場(chǎng)人物關(guān)系后，就停留在男主身上，這時(shí)，呆板的面部表情不再具有獨(dú)立存在的基礎(chǔ)，靜態(tài)鏡頭下是翻滾的情緒狀態(tài)……然而，在感嘆阿基·考里斯馬基精湛的技術(shù)表現(xiàn)手法的同時(shí)，它也只是淪為導(dǎo)演關(guān)懷人物的手段，深情卻不動(dòng)神色，或許只有充分地理解芬蘭底層社會(huì)的生存狀態(tài)，才有自信用自己的鏡頭去代替人物視角。吝嗇的對(duì)話，細(xì)微的肢體動(dòng)作，靜物繪畫(huà)般的構(gòu)圖所呈現(xiàn)出來(lái)的平靜感，讓人感覺(jué)這個(gè)影像世界張開(kāi)了雙臂靜止在原地，隨時(shí)準(zhǔn)備給小保安代表的所謂具有薄弱社會(huì)地位的群體以擁抱。這是影片給我傳達(dá)的人文主義精神，本該乒乒乓乓的珠寶搶劫事件，以及社會(huì)對(duì)男主人公殘忍地心理侵犯和侮辱過(guò)程，始終是不悲不喜的視覺(jué)傳遞。導(dǎo)演沒(méi)有想通過(guò)角色個(gè)人處境的強(qiáng)化去激起憤怒

男主之所以這么慘，是因?yàn)閷?dǎo)演并沒(méi)有對(duì)男主施加帶有自己的情感的憐憫，即使是憐憫，也是自上而下的憐憫，或者只存在于創(chuàng)作過(guò)程中的憐憫，比如小賣店的女人從一出場(chǎng)時(shí)就會(huì)知道男主將要在結(jié)局和她在一起，結(jié)局也鮮明地以兩個(gè)人手交握的場(chǎng)面結(jié)束，這是電影唯一的溫情，然而，這個(gè)溫情是因電影安排而產(chǎn)生的，其本身并不顯示任何情感力度，導(dǎo)演從一開(kāi)始，從創(chuàng)作之初就想好了故事的一切，男主的命運(yùn)和故事純粹的核心，所以男主不僅在故事內(nèi)部是慘的，他也因?yàn)閷?dǎo)演的機(jī)械安排只能走向最后的命運(yùn)這一方面而慘。

薄暮之光：生活遺棄了他，可他還在尋找一線光亮
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