——山之堇小屋，云海間峰巒如聚，拂曉望窗外，朝霞霧藹滿天地。
侘寂是日本美學(xué)意識的一個(gè)組成部分，一般指的是樸素又安靜的事物，外表粗糙，內(nèi)在完美。堇小屋就是遵循這一美學(xué)風(fēng)格于雪山之上存在著的民宿，秉持著不破壞不斷絕不浪費(fèi)的原則，做人類與自然的橋梁。父親去世后由在金融打拼的兒子阿亨以及小愛，悟郎一起打理。
【人生】幼時(shí)，父親說，人啊隨著成長只會背負(fù)越來越重的包袱。人生沒有地圖，也沒有路標(biāo)，目標(biāo)也由自己來定，沒法向別人求助。可是鶴飛越珠峰，沒人告訴他們目標(biāo)

木村大作年近耄耋，是依然堅(jiān)守創(chuàng)作前沿的最后一批老一輩電影人了，這個(gè)日本國寶級攝影師曾經(jīng)參與過的每一部作品幾乎都能載入電影史，他只要能繼續(xù)出現(xiàn)在片場，就已是萬幸。木村大作70歲才轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，他對山岳似乎情有獨(dú)鐘，兩部導(dǎo)演作品均是登山題材，5年前的《劍岳：點(diǎn)之記》改編自新田次郎的小說，講述了明治時(shí)期陸地測量部的測量官柴崎芳太郎為完成日本地圖的繪制，踏上未登峰劍岳的攀登之旅。而新作《背負(fù)春天》則將舞臺搬到了日本的立山，在這座終年積雪的山上演繹了一場如冬日陽光般的溫情劇。
作為一個(gè)小眾片種，登山類電影缺乏先天的戲劇沖突，因此在一部登山電影中構(gòu)建一個(gè)引人入勝的故事顯得格外困難。登山是一項(xiàng)人與自然之間，人與自我之間的競技，內(nèi)向的沖突模型導(dǎo)致了它在體育電影領(lǐng)域的邊緣化，然而，正如登山這項(xiàng)運(yùn)動本身在體育領(lǐng)域的處境一樣，登山電影雖然為數(shù)不多并且至今未產(chǎn)生影響電影史的經(jīng)典，但它挑戰(zhàn)垂直巖壁和死亡地帶的精神一直呼喚著少部分觀眾及戶外愛好者的注意。如何借登山電影構(gòu)建一個(gè)更加大眾化的影像敘事

木村大作的《背負(fù)春天》很溫情。和《如父如子》、《東京家族》的風(fēng)格很像，或者說，整個(gè)日本電影偏劇情與倫理的電影都呈現(xiàn)出這樣一種風(fēng)格。
故事很精巧。與其說是一個(gè)故事，不如說像一篇散文。感覺比情節(jié)重要。查資料，木村大作在70歲以前是一位非常有名的攝影師。因此，在他的處理下，《背負(fù)春天》的畫面實(shí)在美得心動。不同于王家衛(wèi)那種風(fēng)格之美，而是一種生活中的平凡之美。多靜態(tài)，細(xì)碎中透出人與人來往之間情感的溢出。
松山研一飾演的角色是一個(gè)類似于從都市返回自然的人物。因?yàn)楦赣H突然去世，他繼承堇小屋。和蒼井優(yōu)飾演的女孩，以及悟郎三人經(jīng)營。這樣一部偏感覺的電影，讓三位演員的表演受到極大的限制，但是在電影中，三個(gè)人的表演卻呈現(xiàn)出一種恰到好處的平衡。
除了覺得蒼井優(yōu)的笑有點(diǎn)多?；蛘哒f，幅度有些大。
中國和日本兩個(gè)在政治上相愛相殺不休的民族，在文化上卻一脈相承。因此我們看這部電影，其實(shí)沒有多少文化障礙，非常感同身受。
唯一覺得不足的，是煽情有些稍稍過了火候。

從畫面到配樂都無比懷舊的電影。一開始就被日本人近乎變態(tài)的偏執(zhí)惡心到，但如果你能在電影里找到自己的影子，就能理解其中的邏輯。從小埋在骨子里的東西是很難丟掉的，這決定了你最終會走哪條路。即使暫時(shí)離開，最終也會回歸，只不過是可能會多費(fèi)點(diǎn)力氣罷了。如果說只有一條路可走，那么也會決定你是站著走，跪著走，還是爬著走。
我不認(rèn)為存在某個(gè)具體的或者抽象的地方，可以成為人們的避風(fēng)港，如果有，也只能是暫時(shí)的逃避而已。內(nèi)心的寧靜，才是家園所在。
女主角真不愧是村姑女神，角色和演員的氣質(zhì)相當(dāng)匹配。

你知道，in vain是什么意思嗎？
冬天到了春天還會遠(yuǎn)嗎？春天第一次可以被我記住的意象是幼兒園有一天睡起午覺后老師領(lǐng)著我們?nèi)タ从夯ǎ行┯洃浐髞聿恢罏槭裁磿x擇記住，就像現(xiàn)在我對這種花的模樣也沒有印象，但記得清楚的是：當(dāng)時(shí)有認(rèn)真地看認(rèn)真地伸手去認(rèn)識它們，黃色的，老師當(dāng)時(shí)帶領(lǐng)的這項(xiàng)活動會讓人有一種錯(cuò)覺，那迎春花是當(dāng)我們從教室走出才開始綻開，潤物細(xì)無聲當(dāng)小朋友們有認(rèn)真、不自主地去摸它時(shí)，就剛好開得很好了。這種錯(cuò)覺還有另外一種錯(cuò)覺支撐其正確性，那便是仿佛那天媽媽早上送我去上學(xué)的時(shí)候并沒有注意到黃色的花，只當(dāng)它那時(shí)還沒開罷。幼兒園期間有三次傷到自己的腳。
最后一次傷到腳是2016年，去年春天仿佛也是那么幾年來印象最深的，與其這樣說不如說是時(shí)間觀念性最明了的春天，看過一天中幾乎所有的天空，在窗邊，行動受限，唯一好在站得還算高 看得遠(yuǎn)，比起正常的日子，一個(gè)人待在屋檐下的時(shí)間似乎也多了又多，是喜是悲.。五月份起，飛鳥開始大量出現(xiàn)，與之前相比。
今天早晨看完了《春分過后》，大概作者取這個(gè)名字也是找了很久

海拔3000米，與外界隔絕，與其相伴的是純潔白凈的冰雪，是延綿千里的圣潔高山，是千山外的太陽。早晨，朝氣蓬勃的日出，派來爽朗的晨光喚醒它;傍晚，如佳人溫婉的夕陽，遙隔千山，和它道別。它，堇小屋。
屋里聚著，純潔的靈魂。有像在人快要窒息時(shí)給人充足氧氣的的大樹一樣雪中送炭的勇夫。有兼具風(fēng)趣實(shí)在、自在獨(dú)行的悟郎(從鬼門關(guān)回來后對阿亨說的第一句話就是自己沒有盡完幫阿亨形成獨(dú)當(dāng)一面的能力，被不幸去世的勇夫給踹了回來)。有燒得一手好菜、待人熱懇、悟得一倆人生道理的小愛

《背負(fù)春天》一座房子和一座山
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-12324.html