#豆瓣春日影展#
1、越是沉重的題材，越是鮮艷的外在表達(dá)，矛盾自然油然而生。
2、電影一開始的歡樂與鮮明，與后期在受到迫害，學(xué)生反叛，藝術(shù)品被清理等等的環(huán)境里，色調(diào)是壓抑且昏暗的，前后的對比讓人不噤唏噓。
3、藝術(shù)有時候就是天賦，而天賦的升華是人性，是與身俱來的東西；政治是后天的界限設(shè)置，是人與人之間形成隔閡的根本外在因素，更是人性的產(chǎn)物，兩者怎么能混為一談，又怎么能完全沒有界限？
這是波蘭導(dǎo)演安杰依.瓦依達(dá)留給世界的最后一部作品，如果說每個人都有一個終其一生都在思考的命題，那么瓦依達(dá)的命題就是作為獨(dú)立的個體，究竟如何存活于民族國家的大敘事中。
電影的開篇美得讓人屏息，一片綠油油的田野上，零星開著朵朵白花，幾個年輕人撐著畫板寫生，不一會兒，他們跟著老師一起抱著雙臂自由自在地從山坡上滾下來，嬉笑玩耍，與自然融為了一體。在這兒，年輕的姑娘漢娜第一次見到這個對她一生產(chǎn)生至深影響的男人，美術(shù)學(xué)校藝術(shù)史的講師Strzemiński ，他是赫赫有名的先鋒派畫家，倡導(dǎo)繪畫中的形式主義，也是余像理論的開創(chuàng)者。與大自然的無憂無慮形成強(qiáng)烈對比的，是Strzemiński的獨(dú)腿獨(dú)臂，雖然電影并沒有交代他身殘的原因，但是結(jié)合時代背景不難猜出來這是一戰(zhàn)在他身上留下的罪孽。而這片田野的視角構(gòu)圖其實(shí)也是一道隱喻，似乎從一開始就預(yù)示了他的命運(yùn)。
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Strzemiński接過漢娜帶給他的一束白花，輕描淡寫地說出了整部電影最重要的一段話，他說，“圖像必須被你吸收，當(dāng)我們凝視一個物體，眼中會形成映像
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【殘影余像】一流的傳記片 風(fēng)停后，風(fēng)里的選擇
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