壹姐仍然記得張藝謀曾經(jīng)拍過(guò)一部電影，名曰《歸來(lái)》。影片由陳道明和鞏俐聯(lián)合主演，講述的是文革時(shí)期，作為大學(xué)教授的陸焉識(shí)（陳道明 飾）被無(wú)故打成右派，慘遭苛待。
為了能與妻子馮婉喻（鞏俐 飾）團(tuán)聚，他忍辱負(fù)重，他卸下自己周身的盔甲，將自己作為一個(gè)文人的自尊全部拋卻，可因時(shí)光變遷，滄海桑田，當(dāng)陸焉識(shí)終于得以回家后，卻發(fā)現(xiàn)妻子早已不是記憶中的那般模樣。
<圖片1>
若用一句話來(lái)概括《歸來(lái)》的結(jié)局，那便是：文革結(jié)束，飽經(jīng)風(fēng)霜的陸焉識(shí)和馮婉喻終于得以團(tuán)聚，但奈何婉喻失憶，任陸焉識(shí)想盡辦法，也沒(méi)能讓她憶起自己。
無(wú)疑，這部電影中的劇情，對(duì)于當(dāng)時(shí)的壹姐而言是震撼的。壹姐始終無(wú)法想象，作為有知識(shí)有文化有素養(yǎng)的大學(xué)教授，影片中的陸焉識(shí)和馮婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。
<圖片2>
可無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)壹姐看到一部電影《殘影余像》，并被其中史特斯·明史奇因與文化部長(zhǎng)的藝術(shù)理論相悖，而被打壓迫害的劇情時(shí)，《歸來(lái)》中的悲愴之感立即又涌了出來(lái)。壹姐知道，這就是時(shí)代給我們帶來(lái)的悲哀。
不得不提的是
一句話簡(jiǎn)介：“文革”并非我國(guó)特色。
觀影tips
安杰伊·瓦伊達(dá)（Andrzej Wajda），“波蘭電影的引領(lǐng)者”。1926年出生于波蘭，1955年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部劇情片，2000年獲奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，2016年因病逝世，享年90歲。
殘影余像（Powidoki/Afterimages），2016年多倫多電影節(jié)上映，瓦伊達(dá)遺作。
弗拉迪斯瓦夫·斯特澤敏斯基（W?adys?aw Strzemiński），《殘影余像》男主原型，前衛(wèi)派畫(huà)家。1893年出生于明斯克（現(xiàn)為白俄羅斯）波蘭紳士家庭，1952年去世。
1. 殘影余像
#豆瓣春日影展#
政治染指藝術(shù)，國(guó)家只需要社會(huì)主義式的寫(xiě)實(shí)主義，可若是沒(méi)有了碰撞，也就沒(méi)有了藝術(shù)。這的確是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，可我卻想換個(gè)角度看看。
“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”
“赳赳老秦，共赴國(guó)難”
事實(shí)上，無(wú)數(shù)國(guó)家危亡之際的歷史無(wú)不證明了：或許在某一個(gè)瞬間、當(dāng)存亡不可知時(shí)，是應(yīng)該放下一切身段，投入到發(fā)展甚至斗爭(zhēng)中去的。斯特?zé)崦羲够舱f(shuō)他曾全心想用藝術(shù)服務(wù)于社會(huì)?？蔀槭裁床辉撌悄菚r(shí)的波蘭，甚至是那時(shí)候的那個(gè)陣營(yíng)呢？
羅振宇說(shuō)過(guò)：“法律可有可無(wú)的地方最好不要有法律
完全是由一個(gè)時(shí)代釀成的悲劇，在那個(gè)追求的理想社會(huì)，不勞動(dòng)就沒(méi)有飯吃。好像挺合理，所以剝奪你勞動(dòng)的權(quán)利，就是死亡隱晦的表達(dá)。思想意識(shí)形態(tài)會(huì)隨著時(shí)代發(fā)展變化，但藝術(shù)是另一個(gè)領(lǐng)域的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這部電影里還沒(méi)有它可能會(huì)有作畫(huà)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，只是想法不一致罷了。他也沒(méi)有想和誰(shuí)做對(duì)，他只是不想藝術(shù)被“定義”，創(chuàng)作被局限，這意味著狹隘，變質(zhì)，喪失了最本質(zhì)的自由。當(dāng)什么都要靠分配領(lǐng)取，人們似乎也喪失了幫助別人的機(jī)會(huì)。政治與藝術(shù)應(yīng)該是要有界限的
有個(gè)哲學(xué)教授，評(píng)價(jià)說(shuō)“按照中國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，尼采是圣人了，因?yàn)樗A(yù)先領(lǐng)受了這個(gè)世界或者說(shuō)民族的苦難?！蹦瞧鋵?shí)藝術(shù)到了一定的維度后，逃不開(kāi)的問(wèn)題是選擇如何看待這個(gè)世界。史特斯明史奇原是備受愛(ài)戴的大學(xué)教授與知名的前衛(wèi)派畫(huà)家。當(dāng)史達(dá)林提出「社會(huì)主義式的寫(xiě)實(shí)主義」，且被波蘭當(dāng)局奉為圭臬，要求上行下效時(shí)，他站在異議的那方，結(jié)果不但被撤銷教職、剝奪藝術(shù)家身份，甚至連餬口飯吃的生存權(quán)也盡遭踐踏。而自詡為小螺絲釘?shù)娜藗?，成了?guó)家機(jī)器的暴力幫兇。
全片最明亮的構(gòu)圖是片頭寫(xiě)生的草地和片終滾動(dòng)的名單吧。
其實(shí)不喜歡看這樣的電影，因?yàn)榭此瓤礋X片想得還多，而且永遠(yuǎn)沒(méi)有明確的答案。
影片的運(yùn)鏡讓我覺(jué)得單調(diào)得像在看靜止的油畫(huà)，但又有那么幾個(gè)鏡頭是油畫(huà)里靈動(dòng)的細(xì)節(jié)。主角不是畫(huà)這幅油畫(huà)的人，也不是畫(huà)中的角色，他更像是承載這副畫(huà)的一片靜默的畫(huà)板。他固執(zhí)己見(jiàn)，又不懂收斂，尖利的棱角能劃破摘畫(huà)的手；但他無(wú)法抗拒被涂上悲劇的色彩，可是電影體現(xiàn)的又不是在他這畫(huà)板上作畫(huà)的過(guò)程。而是一幅都畫(huà)好的油畫(huà)，擺在那里一個(gè)小時(shí)四十分鐘
【殘影余像】索菲亞·威奇拉克斯主演，我們是否做了錯(cuò)誤的決定
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-13031.html
