全片最明亮的構(gòu)圖是片頭寫生的草地和片終滾動(dòng)的名單吧。
其實(shí)不喜歡看這樣的電影，因?yàn)榭此瓤礋X片想得還多，而且永遠(yuǎn)沒有明確的答案。
影片的運(yùn)鏡讓我覺得單調(diào)得像在看靜止的油畫，但又有那么幾個(gè)鏡頭是油畫里靈動(dòng)的細(xì)節(jié)。主角不是畫這幅油畫的人，也不是畫中的角色，他更像是承載這副畫的一片靜默的畫板。他固執(zhí)己見，又不懂收斂，尖利的棱角能劃破摘畫的手；但他無法抗拒被涂上悲劇的色彩，可是電影體現(xiàn)的又不是在他這畫板上作畫的過程。而是一幅都畫好的油畫，擺在那里一個(gè)小時(shí)四十分鐘
一句話簡介：“文革”并非我國特色。
觀影tips
安杰伊·瓦伊達(dá)（Andrzej Wajda），“波蘭電影的引領(lǐng)者”。1926年出生于波蘭，1955年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部劇情片，2000年獲奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，2016年因病逝世，享年90歲。
殘影余像（Powidoki/Afterimages），2016年多倫多電影節(jié)上映，瓦伊達(dá)遺作。
弗拉迪斯瓦夫·斯特澤敏斯基（W?adys?aw Strzemiński），《殘影余像》男主原型，前衛(wèi)派畫家。1893年出生于明斯克（現(xiàn)為白俄羅斯）波蘭紳士家庭，1952年去世。
1. 殘影余像
波蘭藝術(shù)家streminski，因堅(jiān)守藝術(shù)而被迫害潦倒至死。影片開始于草地上的歡樂，少了一條腿一只手也無法妨礙streminski的樂觀，他帶頭從山坡上滾落，搞得初來乍到的女學(xué)生不知所措，女學(xué)生卻無疑在那一刻被藝術(shù)家的創(chuàng)造力和為人折服。
斯大林的超大紅色宣傳畫遮蔽了一切，藝術(shù)家的房間瞬間被紅色淹沒，畫家是要做畫的啊，藝術(shù)家憤怒地劃破了領(lǐng)袖莊嚴(yán)的畫像，引得大驚失色的衛(wèi)兵上門。藝術(shù)家可以換個(gè)地方畫畫嗎？當(dāng)然可以。藝術(shù)家不知道這樣做會(huì)被抓嗎？當(dāng)然知道。但他仍義無反顧地選擇了下意識(shí)的反抗
【殘影余像】2016年，對(duì)于愛與藝術(shù)也只能傾己所有
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