如果已經(jīng)沒有了對這個世界兒童般的幻想，這部片子肯定是看不懂的。
看的是刪減版，中間剪輯跳躍卡頓，但是對整體表達影響不大，導(dǎo)演想要說的還是很好理解的。
因為對藝術(shù)這種人類文化有自己的觀點，所以片子里的一些片段自己不是很喜歡，但是全片看下來，導(dǎo)演對這個世界還抱有童心，這才是最重要的表達，也是值得敬佩的人生態(tài)度。作為自傳電影，只描述了導(dǎo)演最年輕時期的生活經(jīng)歷，迷茫，糾結(jié)，反叛，抗?fàn)帲瑢嵺`都集中于這段時間，對于白發(fā)蒼蒼的導(dǎo)演人生影響至深，足以應(yīng)證了那句“痛苦遠比快樂深刻”。
（字數(shù)太多，故而只好影評。）
里面的角色定位感覺很熟悉，一個物質(zhì)性的家庭，解放，一個朋友，一段經(jīng)歷解放了父親的陰影。一個嶄新的地方，釋放。一位指引者女性，神秘的引力，卻又不歸屬，卻又泛濫，分道揚鑣也是個合理的結(jié)局。明明我不了解這樣的敘事結(jié)構(gòu)，我卻對其很熟悉。這樣的歷程合乎情理到一種老套的地步，不過，這樣也正好承載。他與另一位新詩人相談甚歡，最后又背叛了他，為何呢？似乎這是對一個藝術(shù)家的老套橋段進行演繹，我無意批駁，只是出于好奇?；蛟S我們需要了解這樣一個事實
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2016年上映的《詩無盡頭》是智利裔墨西哥籍電影導(dǎo)演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基的傳記片，看簡介，才意識到，四五年前在一個叫做“盜夢空間”的地方，曾經(jīng)有人推薦過一部他導(dǎo)演的電影《鼴鼠》。當(dāng)時電影在“盜夢空間”的院子里放映，也好像是在屋里的白色墻壁上。一父一子，打來殺去，兒子赤裸，殺戮血腥，但看得毫無頭緒，只留下一些荒寂、殘酷、血性的粗疏印象，沒想到如今看到《詩無盡頭》，就是導(dǎo)演的傳記片。
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亞歷桑德羅也在片中出現(xiàn)，以老年的自我與年輕時的自我對話，幫助他，糾正他。在電影最后，年輕的亞歷桑德羅決定告別智利前往巴黎，與父親的一段瘋狂對話以及瘋狂扭打被年老的亞歷桑德羅出來制止，年老時他更為睿智，就像他跟年輕的自我所說的，“你可以解脫它”，“像一只蝴蝶”。年輕時難以像蝴蝶，只是像猛獸，撕咬的猛獸，因為詩歌，為了藝術(shù)，無所顧忌，疾俗如讎，疾循規(guī)蹈矩的日常生活如讎。年老時像蝴蝶一樣飛回到年輕時的分別場面的亞歷桑德羅，深知此地一為別，終生難再見，他當(dāng)然渴望的是諒解，是擁抱，是親吻
今晚看了電影《詩無盡頭》，這是一部綜合了舞臺劇和行為表演藝術(shù)為一體的電影，看到結(jié)尾的時候，破防了。
電影講述了男主角詩人亞歷桑德羅探索自我的過程中的各種奇遇，他遇見的藝術(shù)家有舞蹈家、雕塑家、畫家、馬戲團的小丑、詩人等等，這些人途徑他的生命，成了他生命里的詩，也成就了他，印象最深刻的是他愛的女詩人喚醒了他的自我意識。
最后他要去巴黎，他站在駛向未來的船上回望他的過去，對岸出現(xiàn)了那些曾經(jīng)出現(xiàn)在他生命里的重要的人做成的紙片人，他與這些人告別，這也意味著他同過去的自己告別
“從托科皮亞到圣地亞哥，眼淚成河蜿蜒兩千余里?！?
這是我第一次接觸佐杜的作品，也是我第一次狠狠被純粹的文藝給打倒了。
一些感動夾雜在一些片面的延展性文藝，比如說洛爾迦的詩，比如說其中的一些女權(quán)畫面，比如說戀愛與俄狄浦斯。色彩是色彩，藝術(shù)是藝術(shù)，晦澀是一方面，但是晦澀的背后恰好是意象和色彩的充分延展，可以供一些思緒反復(fù)下雪，反復(fù)沉默。
最終場的大招是佐杜的隔時空碰面，有一些關(guān)于生命的思考，生命是一片海，一片原野，一陣風(fēng)，生命是原諒。原諒反叛和順從，原諒年輕和衰老
一、詩無盡頭的時代背景（戰(zhàn)爭）是什么？
亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基，智利裔墨西哥籍劇作家，電影導(dǎo)演，演員，作曲人和制片人。在1929年佐杜洛夫斯基出生于智利的一個小鎮(zhèn)中，父母都是俄羅斯猶太人。他生長的環(huán)境十分壓抑：父親是一位斯大林的崇拜者，母親較為冷漠，常常強迫他們的兒子也就是佐杜洛夫斯基做一些不情愿的事。
在他出生后不久，就隨家人搬到了托克皮亞。這個小鎮(zhèn)充滿著水手和妓女，這里也能看出他在《詩無盡頭》中表現(xiàn)出來的相關(guān)意象：身體殘缺的人、肥胖卻充滿性誘惑的女人、侏儒等等。
詩無盡頭：詩句、臺詞整理｜“如果只有一百塊，那就寫詩吧”
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