談及日本推理小說，首先應(yīng)該了解的就是作家松本清張。在日本文學(xué)史上，松本清張是一位很特別的作家，他讓日本推理小說進入一個新的紀元，改變了推理小說的敘事模式，將純文學(xué)和通俗文學(xué)結(jié)合起來，讓推理小說兼具了藝術(shù)性和通俗性，也因此而獲得了更多的讀者。
松本清張作為社會派推理小說的代表，在寫作的過程中，擺脫了過去單純描述偵破案件的手法，用充滿現(xiàn)實主義色彩的敘述方式來豐富推理小說的內(nèi)容。除了描述事件之外，松本清張還通過宏觀和微觀兩個視角對案件進行觀察，在深入了解案件始末的基礎(chǔ)上

如果將前篇與后篇視作同一部電影的兩部分的話 ，這是一部超長的電影。但實際上，觀眾會很容易發(fā)現(xiàn)，前篇與后篇之間在主題、表現(xiàn)、情緒等方方面面都有錯位。這當然可以解釋為導(dǎo)演能力方面的問題，但我覺得這似乎體現(xiàn)了導(dǎo)演有著大于原著的野心。
后篇的復(fù)仇計劃設(shè)計非常精巧，而最后的結(jié)局也讓觀眾前面擠壓的情緒得到了舒緩，可以說是一個符合普通人善惡因果報應(yīng)邏輯的結(jié)局，換言之，就是既在意料之中又稍微超出預(yù)期的人民群眾喜聞樂見的敘事方式。
前篇卻似乎是另一個故事

【昭和64年 前篇】《昭和64年》：理解日系推理的三個關(guān)鍵詞
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