原文載《北京青年報(bào)》2016年7月19日
畢贛的《路邊野餐》給我?guī)?lái)的是一種奇妙而迷人的觀影體驗(yàn)，它讓我想起泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦的神秘叢林。觀看后者的電影如同夢(mèng)游，在《熱帶疾病》、《能召回前世的布米叔叔》等影像中，夢(mèng)境、鬼魂、迷霧森林、前世來(lái)生是阿氏的標(biāo)志性修辭?！堵愤呉安汀穾?lái)的是相似的感受，盡管影片在日常生活敘事上與侯孝賢如出一轍，但它不同于侯孝賢鏡頭中詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的南國(guó)，而更接近阿彼察邦筆觸下魔幻現(xiàn)實(shí)主義的暹羅。
《路邊野餐》的劇情并不復(fù)雜：潮濕多雨的貴州凱里，視如己出的侄子衛(wèi)衛(wèi)被他人帶走，診所大夫陳升由此踏上了尋找之旅。過(guò)去混跡幫派的陳升曾因傷人而招致九年牢獄之災(zāi)，出獄后母親與妻子都已不在人世。尋找途中陳升路過(guò)神秘村莊蕩麥，在那里遇見了風(fēng)信年華的妻子與長(zhǎng)大成人的侄子。離開蕩麥后他終于抵達(dá)目的地鎮(zhèn)遠(yuǎn)，然而看到衛(wèi)衛(wèi)開心地成長(zhǎng)，他決定獨(dú)自返鄉(xiāng)。
《路邊野餐》是充滿詩(shī)意的。它是寫給時(shí)間的一首詩(shī)，有關(guān)過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，有關(guān)離別與重逢，有關(guān)人生唏噓不已又悵然若失的遺憾

有質(zhì)感的時(shí)間，被銀幕捕獲，記錄在這部《路邊野餐》中。電影用了太多的長(zhǎng)鏡頭。很多時(shí)候，一輛摩托或者一輛汽車晃晃悠悠的在前面走，攝像就跟著從前往后或從后往前拍。長(zhǎng)鏡頭中，沒(méi)有劇情的發(fā)展，只有道路蜿蜒、街景變換、路燈交錯(cuò)。沒(méi)有太多的故事聽，只好關(guān)注那畫面之外的時(shí)間軸。一旦注意上，就再難忘記時(shí)間。
時(shí)間的意向也不時(shí)跳躍著出現(xiàn)在電影中。花和尚開了家表店。他接走小衛(wèi)衛(wèi)時(shí)，說(shuō)的也是去看表。主人公陳升想要去接走侄子小衛(wèi)衛(wèi)，在車中和花和尚說(shuō)話，也坐在一堆表中。陳升遇到一個(gè)開摩的的年輕人

現(xiàn)在這個(gè)年代的影評(píng)人大概是到了一種尷尬的境遇。
要么對(duì)一部電影大夸特夸，獲得一個(gè)“你開心，我也開心”的“好”結(jié)局。要么劍走偏鋒，一個(gè)不小心就過(guò)度詮釋。可沒(méi)事，過(guò)度詮釋才能體現(xiàn)文藝青年“憂傷”與“憫人”的情懷，過(guò)度詮釋也就是市場(chǎng)。
如何評(píng)價(jià)一個(gè)年輕導(dǎo)演的第一部電影呢？
這個(gè)命題放佛更適合放到知乎上去作答。
大概人人都有種既然你是第一次，那么作品里有些瑕疵總歸是可以被忽略或者不提。
占據(jù)天時(shí)地利人和的處女作，總是未開聲，就引得各式各樣評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)折彎了腰。
去年的少女哪吒，好評(píng)下面幾乎都是關(guān)于情懷與情懷，極少有人從電影的本身，從影像本身去分析。當(dāng)然，如果從電影的本身去分析，那部電影幾乎可以說(shuō)是一部不那么合格的作品。但是，有情懷呀，你怪誰(shuí)呀。
獨(dú)立電影導(dǎo)演，如果想要賣弄情懷，大致可以寫寫字，拂拂琴，在家喂喂鳥就好了。電影不是關(guān)于賣弄情懷，而是關(guān)于用影像去創(chuàng)作，亦不是將幾個(gè)鏡頭湊在一起了事。它終究是關(guān)于如何給觀眾一部“完整“的作品。
說(shuō)回到路邊野餐這部作品上。這部作品并沒(méi)有預(yù)想中那樣的完成度

畢贛成為了這個(gè)夏天對(duì)于中國(guó)電影一個(gè)無(wú)法忽視的名字。一部《路邊野餐》，一首潮濕的詩(shī)，一場(chǎng)跨越時(shí)空的夢(mèng)境，似乎讓人們看到了許久以來(lái)一直期許的那一絲光線。一向苛刻的《電影手冊(cè)》這樣評(píng)價(jià)它：“一種強(qiáng)有力的新魔幻現(xiàn)實(shí)主義，有時(shí)令人費(fèi)解，卻刻刻讓人著迷。是無(wú)法被復(fù)刻的電影處女作?！?br>時(shí)間無(wú)疑似乎《路邊野餐》最深層次的母題。非科班出身的畢贛似乎無(wú)意去探討更多元的情感聯(lián)系?！耙叭恕边@樣反復(fù)出現(xiàn)的隱喻將觀眾拉入了一個(gè)特殊的心理狀態(tài)，搭配迷幻的鏡頭語(yǔ)言，這種隱喻悄無(wú)聲息地根植于觀眾的潛意識(shí)里，形成了每一個(gè)觀影者主觀上的化學(xué)反應(yīng)。
詩(shī)歌是畢贛電影中非常獨(dú)特的元素，同時(shí)也是最私密，最個(gè)人化的文本?！堵愤呉安汀分械脑?shī)歌對(duì)整部電影的結(jié)構(gòu)成為一種補(bǔ)償，但除此之外，并沒(méi)有顯示出更多刻意為之的意圖，一萬(wàn)個(gè)觀眾對(duì)此會(huì)有一萬(wàn)種解讀。
而在影像上，畢贛的電影血緣更像是阿彼邦察、蔡明亮或者侯孝賢的“近親”。除了那個(gè)令人驚嘆的40分鐘的長(zhǎng)鏡頭之外，那些嫁接不同時(shí)空的轉(zhuǎn)場(chǎng)和對(duì)空間令人著迷的利用都更像是一種出于本能而非主觀的選擇

前天二刷《路邊野餐》，很久沒(méi)有一部電影讓我寫下如此長(zhǎng)篇大論。因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促，個(gè)人記憶也存在偏差，本文在小處的邏輯和語(yǔ)言處理上不甚講究，重在表達(dá)觀點(diǎn)。提醒：有劇透。
這篇文章將用和標(biāo)題一樣直白的語(yǔ)言嘗試表達(dá)我這三個(gè)方面問(wèn)題的看法：
1、《路邊野餐》的普魯斯特感。
2、《路邊野餐》究竟如何敘事（所謂結(jié)構(gòu)），到底敘了個(gè)什么事。兼談《路邊野餐》與《潛行者》的關(guān)聯(lián)（異域表達(dá)）。
3、《路邊野餐》中大量采用導(dǎo)演本人詩(shī)作的效果。

《路邊野餐》的普魯斯特感

首先關(guān)于本片敘事，有些人責(zé)怪在40分鐘長(zhǎng)鏡頭之前剪輯過(guò)于碎片化和混亂，導(dǎo)致無(wú)法使人理解——也讓人產(chǎn)生片中有大量無(wú)意義鏡頭存在的觀感。在我看來(lái)這恰恰是沒(méi)有適應(yīng)影片新穎的剪輯風(fēng)格，無(wú)法抓住不同鏡頭之間的情感聯(lián)系（也許是潛意識(shí)）所造成的。普遍的剪輯往往把不同鏡頭通過(guò)理性的邏輯的關(guān)系或平面化的情感聯(lián)系組合起來(lái)。邏輯是沒(méi)有時(shí)空可言的，而本片的一大亮點(diǎn)就在于通過(guò)人物記憶中不同時(shí)空存在的并置，把人物隱秘的情感紐帶展現(xiàn)出來(lái)

應(yīng)該還有不少遺漏之處，歡迎補(bǔ)充。
【幼年衛(wèi)衛(wèi)和成年衛(wèi)衛(wèi)】
1.在陳升去找衛(wèi)衛(wèi)，問(wèn)衛(wèi)衛(wèi)吃了沒(méi)。衛(wèi)衛(wèi)回答說(shuō)爸爸下了面，但是他不想吃，想吃粉。陳升帶了衛(wèi)衛(wèi)去吃粉。
摩的哥載陳升中途停下來(lái)吃東西，陳升在攤位上叫了兩碗粉。
2.歪哥喊衛(wèi)衛(wèi)洗澡時(shí)，說(shuō)衛(wèi)衛(wèi)一天到晚在身上瞎畫，手臂上都畫得黑黑的（手表）。
在蕩麥時(shí)，陳升乘著流行樂(lè)隊(duì)的車去河邊，中途看到摩的哥被其他人欺負(fù)，下來(lái)和他搭話時(shí)，拉著他的手臂說(shuō)了句手上畫的啥（手表）。
3.兩個(gè)人都有數(shù)數(shù)的情節(jié)。
4.摩的哥帶陳升去河邊乘船去鎮(zhèn)遠(yuǎn)的途中，陳升詢問(wèn)摩的哥的名字，摩的哥回答“衛(wèi)衛(wèi)”，陳升說(shuō)了句好像夢(mèng)一樣。
【野人】
1. 影片開始不久，陳升在地下的洞穴(隧道？)里與人交談，對(duì)方提到了野人。
2.陳升去找衛(wèi)衛(wèi)時(shí)，衛(wèi)衛(wèi)說(shuō)早上酒鬼來(lái)嚇?biāo)?，說(shuō)有野人要來(lái)抓他。
3.衛(wèi)衛(wèi)去找父親歪哥時(shí)，說(shuō)電視只有一個(gè)臺(tái)，一直在講野人，他感到害怕。
4.陳升修完電風(fēng)扇，在沙發(fā)上入睡前，電視里提到野人事件：九年前，凱里發(fā)生一起交通事故，肇事司機(jī)稱當(dāng)時(shí)在后座看到一個(gè)全身棕色毛發(fā)的野人，喉嚨里發(fā)出打雷的聲音。

《路邊野餐》隨想
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