恐怕對(duì)于任何人種，任何信仰，任何意識(shí)形態(tài)的人類來說，吃飯和性都是賴以生存的唯二元素。而想要跨越生存和生活之間的那條鴻溝，實(shí)現(xiàn)所謂消費(fèi)升級(jí)，終極目標(biāo)也不外乎是提升這兩樣活動(dòng)的精致程度，以便更好地將人類區(qū)別于動(dòng)物，由低級(jí)的饑不擇食的原始欲望，升級(jí)為含蓄，講究，挑剔的高級(jí)欲望。
吳小姐（袁泉）說，喜歡一個(gè)城市，才會(huì)喜歡那里的飲食。喜歡上海，因?yàn)槟鞘枪枢l(xiāng)，那里有過她和丈夫之間也許虛假，也許曾經(jīng)有過真情的羅曼蒂克史。上海的精致小菜是吳小姐演過的電影，是她曾經(jīng)的大明星生活，體面講究
香港麥當(dāng)雄在1990年代拍過杜月笙的《上海皇帝》上下集，非常詳細(xì)，像傳記片，和這部《羅曼蒂克消亡史》完全不是一路。
香港麥當(dāng)雄在1990年代拍過杜月笙的《上?；实邸飞舷录浅Ｔ敿?xì)，像傳記片，和這部《羅曼蒂克消亡史》完全不是一路。
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香港麥當(dāng)雄在1990年代拍過杜月笙的《上?；实邸飞舷录浅Ｔ敿?xì)，像傳記片，和這部《羅曼蒂克消亡史》完全不是一路。
簡單說一下我什么喜歡這個(gè)片。
程耳是不是好導(dǎo)演從《邊境風(fēng)云》就看出來了，天賦與能力不一定要用新作來證明。從選角色來看，他能非常出色的調(diào)教大小演員。羅曼蒂克里的葛老師，國際章、淺野忠信、閆妮、倪大紅，都奉獻(xiàn)了非常讓人稱道的表演段落。你可以仔細(xì)去看看劇中三年前的葛老師和三年后的葛老師，尤其是和倪大紅同場(chǎng)時(shí)候的表演，人物心理演進(jìn)拿捏的非?？酥品浅Ｙ?。事實(shí)上，這部片子的真正主人公，無疑是淺野忠信演的日本妹夫渡部。他協(xié)助程耳塑造了中國電影史上最復(fù)雜、最有趣的一個(gè)鬼子形象。野獸一樣的表現(xiàn)背后，同樣是窺探獵物時(shí)的克制。
這種賦予不同人物的不同克制方式，良好的貫徹了全片，這是我認(rèn)為之所以程耳成為“國際范圍內(nèi)學(xué)昆汀最像，而又不漏聲色的導(dǎo)演（皮革業(yè)老師大意）”的一條重要原因。昆汀的片子始終要求有太鬧的一群人，坐不住。程耳的另一半是屬于科波拉《教父》或者萊昂內(nèi)《美國往事》的詩意，所以羅曼蒂克消亡史，就是上海灘的教父的二戰(zhàn)往事嘛。香港人拍這段歷史，也都普遍是坐不住，中式對(duì)襟黑布鞋，斧頭粗話滿天飛
市面上總有這樣一部分較為尷尬的作品：資質(zhì)不差，卻不討喜。誠然，票房的高低不能代表導(dǎo)演的才華，甚至口碑的高低都不能證明主創(chuàng)的能力，然而乏力的票房最終還是證實(shí)作品缺了一口氣——沒有講述一個(gè)令觀者心悅誠服的故事。硬要贊美的話，只能說這部片子確實(shí)有很多可圈可點(diǎn)之處。
片中充斥著一種拿腔拿調(diào)，竟沒讓人犯尷尬癥，這點(diǎn)值得贊揚(yáng)?？上騽_突不夠，我以為結(jié)局會(huì)有一場(chǎng)暢快、瘋狂、血腥的復(fù)仇，可惜沒有。高潮的缺席，讓那些倒敘、插敘和回放失去了意義——就像前戲耍弄了很久卻沒有后來，只能作為散文詩擺出曲高和寡的姿態(tài)了。
回想近兩個(gè)小時(shí)的觀影過程，我感覺到一種疲倦。
回來一翻相關(guān)評(píng)論，果然又是喊裝逼和喊傻逼的兩撥人在隔空對(duì)噴，可惜打不過10樓就散了，這讓我更加疲倦了。
也許導(dǎo)演似乎并沒有要遵循套路拍什么黑幫電影，當(dāng)然了上海灘的黑幫跟意大利、美國、香港的黑幫本來也不是一個(gè)套路。
片名既然點(diǎn)題“消亡”和“羅曼蒂克”那么故事的天然職責(zé)就必須指出它們分別代表的是什么。隨著時(shí)局的動(dòng)蕩
北方客
掮客敲詐伎倆遇上真狠的老卵，就是開場(chǎng)日本人和陸先生的喝茶戲。
日本人
頹廢，韜光，暴戾，精致而充滿絕望的氣質(zhì)。這是電影里日本人的氣質(zhì)，一個(gè)被皇國夢(mèng)想裹挾的日本軍人。我甚至覺得這也是今天日本人的內(nèi)里氣質(zhì)。
陸先生
在群體里，他本質(zhì)是一個(gè)任勞任怨勞苦功高的老黃牛。他負(fù)責(zé)一切，他小心翼翼，他不動(dòng)聲色地維持著局面，不僅僅是那個(gè)動(dòng)蕩飄零的年代，在任何時(shí)候，陸先生都可能代表一種中國人：大器穩(wěn)妥，謹(jǐn)慎低調(diào)，有理有節(jié)，恩怨分明，多數(shù)慣看風(fēng)云，壽終正寢。
王先生以及戴先生
“羅曼蒂克消亡史”跟羅曼蒂克有什么關(guān)系？
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