但凡看過這部影片的人都會留意到大量的長鏡頭跟拍，人物也隨著長鏡頭的更替而更換。盡管有著強烈的紀實風格，但依然飽含了導演力圖去傳達地人物共同性，一些symbol譬如香煙、身份證，甚至臉部的表情都有著一致的情緒。這也是伊朗先鋒電影的代表作。
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外面下起了大雨，里面卻是黑暗一片，上面是高高的窗戶，窗戶上布滿了鐵絲網(wǎng)，斑駁的墻壁上留下窗戶的陰影，在這空蕩蕩的房間里，沒有凳子，沒有桌子，沒有床鋪，卻有著陌生和熟悉的女人。她們是白天剛從監(jiān)獄里出來的莫麗迪、阿利茲、拉茲里，是沒能在醫(yī)院里流產(chǎn)的柏利，是丟棄了自己的女兒的娜耶蕾，是剛剛被送進來的妓女莫干，她們或者是曾經(jīng)一起進入監(jiān)獄的朋友，或者是在街頭擦肩而過的陌生人，但是在一天歸于終結(jié)的夜晚，她們又以相同的方式走進這拘留所，等待同樣未知的命運降臨。
他們說：“好女人上天堂。”他們說：“壞女人進地獄?！笨墒窃谔焯煤偷鬲z之間，另一些人只能在人間流浪，“所有的人都最終消失在了大街上，人群把她們吞沒。最后，她們中的一部分又重新回到了看守所，在那里她們只能靜靜地坐在黑暗里?！钡窃谶@黑暗之中，那扇小小的窗口卻被開啟起來，一陣電話鈴聲之后，獄警接起電話，是長官找一個叫蘇瑪茲的女人，剛剛被關進來。獄警朝著打開的小窗
http://blog.trivialfilm.com/2012/10/57.html
?????, (2000)
本片獲得2000年第57屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。
電影講述伊朗幾個女人的故事。一個叫做莎瑪滋的女人剛剛生下一個女嬰。得知女兒生下一名女嬰后，莎瑪滋的母親不知如何向女兒夫家交代。因為夫家對女兒早已心存不滿，現(xiàn)下又生下一個女孩，女兒的婚姻必然難保。隨后，莎瑪滋的母親急忙要另一個女兒去打電話，通知家人并尋謀對策。這個女兒就趕到醫(yī)院外的電話亭，擦肩經(jīng)過三個站在電話亭邊上的女人。 這三個女人神情沮喪，身上沒有錢、又聯(lián)系不上朋友。當中，性格果斷的瑪依蒂讓年紀最輕的娜吉莎拿下金項鏈，去與換匯販子換錢，但沒想到卻被路旁的警察抓走。年紀較長的阿瑞祖只好拉著娜吉莎逃走。 走投無路之下，阿瑞祖將娜吉莎帶到一個工廠外，她讓娜吉莎在樓下等待，自己則在一個男人的帶領下進到樓上房里。良久之后，阿瑞祖帶著一些錢回到娜吉莎的身邊，但不曾提及這些錢是從哪來來的、怎么來的。 兩人之后來到汽車站，阿瑞祖幫娜吉莎買了張去公車總站的車票，還把剩下的錢交個娜吉莎
“你家生了個女兒?！?br> “真的？之前都說是男孩的。。。我怎么向他交待？”
病房門口的小窗戶被關上后，老女人忐忑不安地走出醫(yī)院?！芭畠骸本褪莻€惡兆，接著三個剛從監(jiān)獄出來的女人和一個準備進監(jiān)獄的女人的故事就展開了。“女人不可以單獨在街上行走”、“沒有男人的陪伴女人不可以單獨進入公共場所（醫(yī)院、車站、酒店。。。）”“女人必須穿chador（帶帽子的長袍）”“女人不得在公共場合抽煙”“女人不得參加工作（應該說是商品交易或者服務工作）。。。于是生存、尋找或生育兒女、回家都變成了一件不可公開的事情。
“你還好嗎？”看見一個女人在街邊嘔吐一位老太太走上來問。
“沒事。謝謝”害怕被發(fā)現(xiàn)自己是從監(jiān)獄逃出來，懷孕四個月的她連接受幫助的勇氣也沒有。
“為了她的幸福，我必須扔下她。我已經(jīng)三次扔下她了，我怕這次再不扔下她我就再不能這樣做了?！蔽磥聿辉谒稚稀?br>或從監(jiān)獄出來，或逃避進監(jiān)獄，四個伊朗女人怎么逃也逃不出她們的枷鎖，正如她們身上穿的玄色長袍，所有的奔跑尋覓都是徒勞的。
賈法的電影里角色永遠在游蕩，在尋找，在室外、街頭、馬路上奔走，不管是《誰能帶我回家》、《出租車》還是此片，都是如此。賈法讓自己的角色們在街頭展現(xiàn)伊朗的社會切面，如同紀錄片一般粗粒有力。本片的核心是揭示伊朗女性的生存狀況與艱難的處境，在這樣一個女性地位極低的國家，賈法用開篇的女嬰出生和結(jié)尾的女人入獄的首尾呼應環(huán)形結(jié)構(gòu)表達了自己的絕望。女嬰的出生卻讓整個家庭陷入憤怒，之前B超顯示是男嬰但這是一個錯判，欣喜變?yōu)槭踔潦菓嵟?，家族里的女性不得不心驚膽戰(zhàn)的向家人匯報
生命的圓圈：真實！一曲絕望的七人輪唱
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