吳天明電影高峰會展映影片。
女孩成長的故事，一顆“智齒”的去留選擇。
石油泄露給漁民的帶來一系列命運的變化。
在日光之下，發(fā)生著很多見不得光的事情。
2012寫的劇本，當(dāng)年開始參加上影節(jié)創(chuàng)投。2018年青蔥計劃五強(qiáng)，使得電影投入拍攝。
導(dǎo)演梁鳴的第一部電影，近期開拍自己的第二部。
有些劇情很牽強(qiáng)，比如錄音帶，可是去掉故事又不成立了。這點有點尷尬。
拍攝方式上多少有點模仿的感覺。
一定要堅持，自己的作品有自己的新意。

作為東北人，對以這片土地為背景的電影會天然的帶著批判的角度去看。一上來男女主操著一口普通話配角們卻是東北話，我直接生氣，并且給它扣上了只是以這片土地為舞臺而人物和地點沒有任何連結(jié)的帽子，加之前半段臺詞，和妹妹那種介于成熟與幼稚之間的表演帶來的割裂感，讓我很是難受。
但是，但是中段劇情張力的發(fā)力，和白天的滿月和火車撞擊鐵軌的聲音和凍死的鳥這些意象作為的劇情結(jié)構(gòu)標(biāo)志物讓我瞬間感受到導(dǎo)演在東北的生活經(jīng)驗（因為這些場景都是我自己都經(jīng)歷過的構(gòu)成我東北認(rèn)知的東西）

如果你問她，后悔嗎？你猜她怎么說？——背對著夕陽，“我……不知道”，然后倒著跑向后方不盡的白雪。
片中有兩次夢境，一次從容，一次局促。一種真實，一種虛假。
鏡頭從鋼琴開始搖，沒有想到是她先入畫，而不是他，似乎她和她的聯(lián)系又建立了起來，不再需要經(jīng)過他。接著是一個景深鏡頭，三人分別占據(jù)了畫面的三部分，而三人的空間距離，在這個鏡頭中不再呈現(xiàn)，反之是三者構(gòu)成了一個類平面的緊密空間（這種取消空間距離的鏡頭可以是橫向的，也可以縱向的，關(guān)鍵是撤掉距離的標(biāo)識，例如常見的桌子）

“日光之下”一個東北直男導(dǎo)演的“女性覺醒”
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