一部被貼上喜劇標簽的故事片，呈現(xiàn)的是小人物的生活辛酸。
這種平凡的小日子沒有大風大浪，沒有大富大貴，沒有大悲大喜，就像張大民家院子里那棵樹，沒有姓名沒有年齡更無從決定自己的命運。當然，張大民比樹幸運多了，人是活物，畢竟還可以與四面八方的生活壓力周旋。
故事的作者也賦予了主角張大民相當?shù)纳钪腔酆蜋C緣巧合，使他巧妙的處理好各種關(guān)系，化解重重矛盾，渡過危機。
片子也點出了張大民的品格優(yōu)點，那就是“不貪”。他接受生活賦予的一切，好的壞的，從不抱怨，面對困難，腳踏實地積極樂觀。
為了不讓老婆孩子老母親受苦，他寧愿自己多受委屈，這是真正的男人。
但是，怎么說呢，人是好人，日子過得也不錯，知足者常樂嘛，挺好，但整個片子自始至終都籠罩在一種“憋屈”的氛圍中。問題在哪呢？還不是因為沒錢嗎？

今天忙里偷閑看了《沒事偷著樂》，感覺有點意思。這部電影以房子為切入點，描摹了發(fā)生在這里的“生，離，死，別”。而全片的戲劇沖突也幾乎總是通過房子展開，比如大民，三民結(jié)婚，大民生孩子，二民，五民受不了快要窒息的狹窄生活空間選擇離開。不過有趣的是，各方釋然和解的還是房子，像是李木勺帶著二民回家“拜謝”大民的藥方，五民分配回家，為家里裝電話等等。房子在這里仿佛也有了某種人性，喜怒哀樂，酸甜苦辣，五味雜陳。大民和云芳房子里的大樹很富有象征意義，房子是家的根脈所在，無論身處何方

看標題以為是一部輕松的喜劇，結(jié)果其內(nèi)核卻如此沉痛。雖然經(jīng)常聽父母說一家人如何在一間房子中艱難蝸居，但看電影才切實體會到了那種輾轉(zhuǎn)騰挪的逼仄。
其實，物質(zhì)生活的匱乏還是次要的，最重要的是這種匱乏帶給人心靈世界的扭曲。大民和云芳聊天，嘮了大半天，就是為了計算綜合考慮小時加班工資和餛飩的質(zhì)量，到底誰得便宜誰吃虧。三民結(jié)婚本來是一件喜事，卻讓大民愁的一屁股坐在了雨水中。容積率已經(jīng)報表的房子中，再容不下一張雙人床。那無處安放的床腿化成了千萬的馬腿，轟隆隆地從三民的夢中跑過

最近偶爾看到一則舊聞，馮鞏因主演《沒事偷著樂》獲得金雞獎，記者問他本人幸福不幸福，沒想到馮鞏的回答是："我媽說過，床上沒病人，獄里沒親人，這就是幸福！"

這又讓我聯(lián)想到相聲大師候?qū)毩峙R死前對記者說的話：“真的，我一輩子是個順民，對社會沒有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要運動，安居樂業(yè)..."
不知道什么原因，聽了兩位相聲大師對于幸福的定義，我心里辛酸、悲涼了好一陣子。這似乎又一次驗證了那些喜劇大師們其實都是徹底的悲觀主義者。

兩位大師對幸福的要求也太卑微了吧！床上沒病人，關(guān)乎天意，獄里沒親人，關(guān)乎官府；要不要打仗，老百姓說了不算，運不運動，老百姓沒有發(fā)言權(quán)。似乎中國的老百姓只有作奴隸的份，任人擺布。兩千年前老子就說：民之難治，以其智多；古之善為道者，非以明民，將以愚之；虛其心，實其腹，弱其聲，常使民無智無欲。總之，對統(tǒng)治者來講，老百姓越傻越好，不傻也要裝瘋賣傻，難得糊涂。

年少輕狂的我，也曾經(jīng)懷有很多夢想，隨著年齡的增長，我也逃不出這個輪回。今年春天出差到甘肅

牛群曾經(jīng)相聲里拿馮鞏開玩笑：
“你沒事偷著樂，我天天公開哭！”
《沒事偷著樂》，是楊亞洲導演、馮鞏主演的電影。
改編自劉恒老師的小說《貧嘴張大民的幸福生活》，眾所周知。
雖然大眾更熟悉的，可能是沈好放老師導演、梁冠華朱媛主演的那個電視劇版本。
看過的諸位都知道，所謂幸福生活，所謂偷著樂，其實真不算喜慶。
小說版最為艱苦。
電影好一些。
電視劇，已經(jīng)是開朗甜美版了。
小說故事——現(xiàn)在說應該不算劇透——那就是一部市井人民遭遇與克服苦難的歷史。
張大民自己年幼喪父

“沒事偷著樂”能夠偷著樂，是一種幸福
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