三代女兒的故事，花雕的執(zhí)著自我與強大內(nèi)心，秋妹的無盡抗爭與無奈逃避，陳飛肆意無羈與懵然無謂。一壇女兒紅，貫穿三代人生。九十年代的影片，誠然在時代感的表現(xiàn)上有些標簽化，可能在九十年代來說這樣時代背景的表現(xiàn)不是那么大眾，甚至是突出的，但是細節(jié)場景的處理，對人物內(nèi)心的表現(xiàn)，還有比較能夠深入人心的。并不喜最后結(jié)局花雕病好，陳阿藕歸來的圓滿大結(jié)局，生硬的宣揚那壇70年女兒紅在花雕的心中的位置。這樣只讓整個故事缺乏了想象空間，缺乏了生命力。
很多人覺的花雕的一生苦等是個悲苦的故事。我覺著這并不是一個悲劇故事。
花雕無疑是幸福的，已然為她的苦等找到寄托。在較好的家庭背景下培育她樂觀的態(tài)度，強大的內(nèi)心，有著自己的信仰追求。影片很多細節(jié)都真實的體現(xiàn)了花雕獨有的自信感（這是我自己愿意的呀，這房子本來就是我的呀，這是我們娘倆的事），周迅飾演的少年花雕也正好體現(xiàn)花雕少年時期的性情。對周迅的印象還停留在《李米的猜想》中，看了《女兒紅》發(fā)現(xiàn)周迅分明給人一股純正的驕傲感

一壇酒，三個女人的命運。
時代變遷，年輕貌美的花雕成了人老珠黃的老奶奶，秋妹也是中年婦人，而陳飛正是花一般的年紀，貌似女人的命運都是20為分水嶺，她們誰都沒錯，不能說因為年輕犯了錯誤，造成悲劇的命運，這也與當時所處時代有關(guān)系。
一壇酒，那是花雕的父親老酒王對女兒莫大的愛，這份愛伴隨著那壇女兒紅隨時間沉淀，越發(fā)醇香，也有可能是那份愛太沉重，造成了秋妹和陳飛都沒享受過父愛，所以，母愛和那壇女兒紅成了全篇的主題，做母親不容易，做沒有父親孩子的母親更是不容易，花雕一直堅守著她的愛情，等了阿藕一輩子；秋妹叛逆母親，草率嫁了人，從此與愛情無緣；陳飛年輕新潮，和母親關(guān)系也不好，有一份不穩(wěn)定的愛情，但時代不一樣，沒有門第之說，沒有成分劃分，更不用從一而終，所以陳飛最終沒形成感情的悲劇。結(jié)局是大歡喜，大團圓，但作為女人，作為母親，吃的苦，熬的痛，并不是喝下那杯女兒紅，就可煙消云散。
作為女人的我，媽媽和外婆，我的生活，我們這三個女人，我們都是普通人

七十年的女兒紅
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-15888.html