三代女兒的故事，花雕的執(zhí)著自我與強(qiáng)大內(nèi)心，秋妹的無盡抗?fàn)幣c無奈逃避，陳飛肆意無羈與懵然無謂。一壇女兒紅，貫穿三代人生。九十年代的影片，誠(chéng)然在時(shí)代感的表現(xiàn)上有些標(biāo)簽化，可能在九十年代來說這樣時(shí)代背景的表現(xiàn)不是那么大眾，甚至是突出的，但是細(xì)節(jié)場(chǎng)景的處理，對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)，還有比較能夠深入人心的。并不喜最后結(jié)局花雕病好，陳阿藕歸來的圓滿大結(jié)局，生硬的宣揚(yáng)那壇70年女兒紅在花雕的心中的位置。這樣只讓整個(gè)故事缺乏了想象空間，缺乏了生命力。
很多人覺的花雕的一生苦等是個(gè)悲苦的故事。我覺著這并不是一個(gè)悲劇故事。
花雕無疑是幸福的，已然為她的苦等找到寄托。在較好的家庭背景下培育她樂觀的態(tài)度，強(qiáng)大的內(nèi)心，有著自己的信仰追求。影片很多細(xì)節(jié)都真實(shí)的體現(xiàn)了花雕獨(dú)有的自信感（這是我自己愿意的呀，這房子本來就是我的呀，這是我們娘倆的事），周迅飾演的少年花雕也正好體現(xiàn)花雕少年時(shí)期的性情。對(duì)周迅的印象還停留在《李米的猜想》中，看了《女兒紅》發(fā)現(xiàn)周迅分明給人一股純正的驕傲感

一壇酒，三個(gè)女人的命運(yùn)。
時(shí)代變遷，年輕貌美的花雕成了人老珠黃的老奶奶，秋妹也是中年婦人，而陳飛正是花一般的年紀(jì)，貌似女人的命運(yùn)都是20為分水嶺，她們誰都沒錯(cuò)，不能說因?yàn)槟贻p犯了錯(cuò)誤，造成悲劇的命運(yùn)，這也與當(dāng)時(shí)所處時(shí)代有關(guān)系。
一壇酒，那是花雕的父親老酒王對(duì)女兒莫大的愛，這份愛伴隨著那壇女兒紅隨時(shí)間沉淀，越發(fā)醇香，也有可能是那份愛太沉重，造成了秋妹和陳飛都沒享受過父愛，所以，母愛和那壇女兒紅成了全篇的主題，做母親不容易，做沒有父親孩子的母親更是不容易，花雕一直堅(jiān)守著她的愛情，等了阿藕一輩子；秋妹叛逆母親，草率嫁了人，從此與愛情無緣；陳飛年輕新潮，和母親關(guān)系也不好，有一份不穩(wěn)定的愛情，但時(shí)代不一樣，沒有門第之說，沒有成分劃分，更不用從一而終，所以陳飛最終沒形成感情的悲劇。結(jié)局是大歡喜，大團(tuán)圓，但作為女人，作為母親，吃的苦，熬的痛，并不是喝下那杯女兒紅，就可煙消云散。
作為女人的我，媽媽和外婆，我的生活，我們這三個(gè)女人，我們都是普通人

七十年的女兒紅
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