赤裸躺在浴缸里的Yova清早被Elime和Caroline發(fā)現(xiàn)，在床上被重新喚醒的他等待著一場融入之旅，或者是即將去面對一場新生，重新“學(xué)做人”。
在影片開端，赤裸的Yova像是新出生的嬰兒，衣不遮體，躺在一個容器之中。浴缸就像是子宮，所剩無幾的溫水就像殘留的羊水，補給著微不足道的的“養(yǎng)分”。這個碩大的嬰兒，好像經(jīng)歷了難產(chǎn)，不僅需要通過“搶救”來回復(fù)意識，而且他的出生伴隨著痛苦記憶。
Yova和其他新生兒一樣，等著大人們教他語言

《同義詞》的故事發(fā)生在尼斯恐怖事件之后。從巴黎炸彈客到《查理周刊》襲擊再到尼斯“英國人漫步大道”的恐怖襲擊，法國經(jīng)歷了阿爾及利亞戰(zhàn)爭后史上最嚴(yán)重的傷亡。對于和平年代成長起來的法國年輕人，仇視穆斯林群體是他們手足無措下最直接的情緒出口，也因此給恐怖分子更加充足的招募極端分子的機會。在這樣的死循環(huán)里，法國社會的焦慮和脆弱都通通被放大。
《同義詞》里的Yoav是一個以色列逃兵，以難民的身份來到巴黎，他討厭戰(zhàn)爭、討厭自己的國家、討厭自己的身份，他希望在巴黎改變自己的人生

柏林電影節(jié)上周末落下帷幕，金熊獎花落以色列導(dǎo)演那達(dá)夫·拉皮德（Nadav Lapid）的《同義詞》。盡管影片首映后得到兩極評價，但是在每日場刊中卻依然以最高分（3分）名列競賽單元榜首。多年前我看過他的《警察》后便覺得他是亞洲導(dǎo)演的新希望，現(xiàn)在可能要稍微改動一下，應(yīng)該是歐洲電影導(dǎo)演的新希望，這自然與他的國籍息息相關(guān)。眾所周知，以色列雖地理位置屬于亞洲，但其文化和生活習(xí)慣卻更多受到歐洲方面的影響，自然也令這個猶太人國家處于亞洲傳統(tǒng)與歐洲先進兩種文化的對撞之中。

當(dāng)一部電影中植入了人物口述故事這樣的情節(jié)，我們很難不把這個嵌入的故事與電影整體的故事聯(lián)系起來，大多數(shù)情況下，他們都會形成文本上的照應(yīng)。在Yoav激昂地高唱《馬賽曲》時，他就像召喚著在座的其他非法國人加入他的隊伍的士兵，隨后他在工作時穿了一身士兵的衣服，如果他對應(yīng)的是赫克托爾故事的主人公，接下來的發(fā)展軌跡大概可能是這樣:他被本土人傷害，顏面盡失，他的父親把他帶回了家鄉(xiāng)。然而不是，他不僅是法國的局外人，也是自己故事的局外人。

看了一半，這神叨，嘚瑟，抽猝，瑣碎的臺詞，這種類似觀察精神疾病患者的視角，
讓我感覺很不舒服，實在讓我坐不住，
渾身細(xì)癢的咬牙切齒，想揮握拳頭的沖動?。?！
看完全集，這種咬牙切齒的感覺在瘋狂撞門畫面的戛然沉寂中驚醒，只有看完才發(fā)覺到，平凡的門是整部電影的關(guān)鍵線索，劇情走向承轉(zhuǎn)點，而且象征意義都很政敏！關(guān)鍵情節(jié)都有與門相關(guān)的特殊動作描寫。
每個逃離家鄉(xiāng)，拋棄故國的人應(yīng)該都會有同感，我們應(yīng)該都是劇中的約瑟夫，
男主發(fā)神經(jīng)抽搐，實際每個在異鄉(xiāng)擠破頭奮斗的病態(tài)“移民者”

記錄一些碎片式的思考。
這個電影于我個人來說太悲涼，太他媽的窒息了，正巧三個角色我都可以無縫代入……
法國人和，外國人。從小的信仰，和從小的無信仰的沖突。影片通過移民教育課激烈地展現(xiàn)了外國移民和法國人的對峙。如果那些價值觀有對錯，能稱得上言論自由嗎？這是一個顯而易見的邏輯問題。主角像瘋了一樣指出來，他說話的聲音越來越響，他想把國歌的詞念完，這些都像是瘋了的兆頭。
說實話我不知道主角到底是瘋了，還是沒瘋。這個問題不敢仔細(xì)想，胃疼。
在夜店晃動的黃影，那個鏡頭讓我感到了性欲

《同義詞》2019，在巴黎，大衣里會穿運動背心么
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