“而這路的盡頭是連塊墓碑都沒有的墳墓，我不應該將真實告訴給子君，我應該永遠把說謊奉獻給她，我以為將真實告訴她她便可以毫無顧慮地毅然前行，亦如我們同居時候那樣，我錯了！她當時的勇敢和無畏完全是為了愛，我是一個怯懦者，沒有負擔重擔的勇氣，卻將真實的重擔卸給了子君，她就要將這真實的重擔走著所謂人生的路！”
涓生身上所體現的知識分子無能的悲劇性深深戳中我，知識分子一直以來就是一個擰巴糾結的話題。而這個龐大的群體又能出幾個宋運輝這樣敢于說真話

下午6:00，在看魯迅的《傷逝》，聽見玻璃啪啪的響聲。以為起大風了，便掀起窗簾，意外發(fā)現順玻璃流下的雨水。
下雨了，竟然下雨了。
這雨來得有些意外、猛烈。仿佛八九月份臺風襲窗的聲音，不同的是有濕冷侵入肌膚，令我蜷縮起來。到底是冬天了，這樣的雨，也增了幾分寒意。也似貫穿傷逝開始中間和末尾的雨，冷冷的浸入骨髓。
本來想去逛逛許久不去的臺東夜市，去萬達修修眉，去看看各色的商品，去人流之中感受色彩，去發(fā)現漂亮的衣飾，去聞聞丟棄了許久的靈動。
因了這場雨，我只悉心縮進了被窩?？雌鹆唆斞傅摹秱拧罚臼窍矚g那句有名的 “人必生活著，愛才有所附麗”?？戳T電影，平靜和悲涼卻填滿心房。
身為女子，看電影，評愛情。
這是怎樣一部電影啊，魯迅又是怎樣一個男子？忽然，就看到了生活的淚水，噙滿一個男子的臉龐。
一直以為，魯迅是個古板守舊的老頭。而讀了《野草》發(fā)現魯迅只不過是個青春懵懂的叛逆二逼少年；如今，猛然發(fā)現魯迅也是個多情的男子。那情，毫不亞于郁達夫和年輕的李叔同

雖然很不忍心，還是又認真讀了一遍《傷逝》。
中學時曾經很痛恨學習魯迅的文章，后來爸爸買了《魯迅全集》，從翻看了《傷逝》的那刻起，180度的轉變，無藥可救的欽佩起魯迅的偉大。
這是魯迅唯一以青年戀愛和婚姻為題材的作品，是一篇悲情小說。作者以“涓生手記”的形式，回顧從戀愛到感情破滅這一年的經歷，用涓生的切身感受來抒發(fā)他曾有的熱烈的愛情、深切的悲痛和愿入地獄的悔恨。
一再讀到涓生的愧疚、自責，可縱然涓生在悔恨，還是沒有得到讀者絲毫的諒解；縱然讀者們不能諒解，可古往今來，涓生的故事還在重復著——一樣的愛了，逃了，最后拋棄他們曾經深愛過的女人，任她們自生自滅......
想到了氓，想到了杜十娘，想到了“始亂之，終棄之”......不絕于心。
追求子君的時候“照見我含淚握著她的手，一條腿跪了下去......”。日后這成了子君溫習的必修課，“我的言辭，竟至于讀熟了的一般，能夠滔滔誦?！倍干髞韰s只當作是淺薄可笑的電影一閃。如此純真熱烈的求愛形式，竟被涓生自已踐踏了。我們不懷疑那個場面的真實

這是一個關于“有了愛，生存才有意義”還是“先要有生存，愛才能有所附麗”的疑問，愛叫人勇敢，子君的魅力和勇氣正來自于對涓生無限的愛，而涓生在給了子君愛的希望后卻不能讓愛繼續(xù)生長、更新，否則子君何須日日溫習舊日功課，總是提醒涓生勿忘當初的誓言。涓生的所謂真實無非是對于他個人的真實，他的生活的真諦，在苦難面前他并不能對人們伸出援手，在家庭經濟危機面前，他雖有著勤奮者的計劃，翻譯寫稿，可依然無力改變，真實的苦楚仍由子君在承受，旁人的冷眼和嘲諷，作為當時的女性

讀這篇小說時大二，已好幾年前的事，后來知道有改編的電影，找過卻沒有收獲，今天想起來，發(fā)現迅雷竟有了資源，索性下載來～
魯迅的小說是能夠讓人徹骨的洞悉、領悟和徹底的淡漠、癡網，所以讀起來常不敢看下去、想下去。鐵屋子是那么冷冰冰，索性關閉自己的神經，為的是不走入絕望的邊緣~
同名小說在豆瓣中已是應者聊聊，這部電影更是幾無人問津，想來這或許是件好事？先生說過：忘記我，管自己生活……如果什么時候沒有人再關注魯迅文章，那么是社會的幸事！原意如此，大約是那時先生所揭示的“吃人”的現象必已不存在！如今呢，怕是淡忘了魯迅，然而～
只說這部電影，也還是滿值得回味，假如看了原著，會更好些（契合的不錯）。一些地方能夠讓人感覺這是1981年拍攝的中國電影，拋開這些，就是看電影本身，配樂和攝影也是值得稱道的。尤其讓人印象深刻的是許多細節(jié)，拍的很細膩很生動，當影片最后那條小狗回來后吱吱的叫，涓生大約能夠看到死去的子君的眼睛吧！

傷逝：舊知識分子中的大男子主義！
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