社工實(shí)務(wù)課，因?yàn)閻燮祭蠋熑ケ本┏霾畈荒苡H自來上課，所以就看事先她留給我們的關(guān)于社會(huì)工作的一部故事片。
本以為作為一個(gè)在課堂上的案例觀摩片，最終會(huì)有皆大歡喜的結(jié)果，卻怎料，看完片子久久都無法從片子里彌漫的悲情里抽身而退，若老師在定要忍不住問老師，怎么給我們看這么讓人難過的一部片子。難過之后，也思考了一些問題。
先介紹一下這部片子吧，這部片子是由鄭則仕籌劃自編、自導(dǎo)、自演一部溫馨而悲情的故事片，片名叫做《何必有我》，從片子里發(fā)哥（周潤發(fā)）的形象來判斷，這該一部很老很老的片子了。挺驚訝的，香港在那么就之前就有像模像樣的社工站了，當(dāng)然片中這起著社工站作用的機(jī)構(gòu)不叫社工站。主人公肥貓雖然身有殘疾，但是性格純真善良，愛親人愛朋友，也對(duì)人生充滿期待，卻不斷地遭受社會(huì)偏見的壓迫，盡管在他的身邊有作為社工的koko的幫助，然而他卻最終在母親撒手人寰后由于一場(chǎng)激化的矛盾而最終身亡于警察的惡槍之下。
片頭的時(shí)候有一個(gè)細(xì)節(jié)，作為社工的koko面對(duì)初次見面的肥貓，很不情愿，但還是禮節(jié)性的和他握手了

一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的電影工作者就是關(guān)注社會(huì)底層以及特殊人群的疾苦的人。
從電影本身來看，本片基本及格，開端（社工及肥貓出場(chǎng)） 發(fā)展（社工和肥貓接觸） 轉(zhuǎn)折（肥貓母親去世） 高潮（劫持阿吉），鄭則仕作為一個(gè)優(yōu)秀的演員，以導(dǎo)演的身份（自編自導(dǎo)自演）去詮釋一個(gè)關(guān)于社會(huì)工作者（在和諧的天朝是不存在的）的故事，這樣的社會(huì)責(zé)任感是香港電影的大環(huán)境所賦予的。
作為大眾藝術(shù)，電影既可以產(chǎn)生好的社會(huì)效果，也可以產(chǎn)生壞的社會(huì)效果，其影響同樣巨大。正因?yàn)殡娪八囆g(shù)的社會(huì)作用如此廣泛，這就對(duì)電影工作者提出了更高的要求，而最基礎(chǔ)也是最需要的就是社會(huì)責(zé)任感！感謝香港這塊電影沃土，感謝鄭則仕！
ps：鄭則仕演技卓越，朱江好帥，發(fā)哥還是很嫩的。

這部片子不乏港片慣有的把悲劇和無厘頭笑料雜糅一起的風(fēng)格。
儘管基調(diào)是一齣極悲的悲劇，但開場(chǎng)的音樂卻輕鬆又全無憂愁，幾乎可以想象到陽光下的草地上，一個(gè)肥肥圓圓的身軀正蹦蹦跳跳要去玩耍的場(chǎng)景。
當(dāng)中更有周潤發(fā)和曾志偉的鬼馬出演。
周潤發(fā)在單位被女友直呼花名“周扮嘢”（指他裝模做樣），生日當(dāng)天一言不合就被女友踹下床；曾志偉則扮猩猩講笑話，握著妻子前夫的手大喊“襟兄”，末了還要盛贊一番“還挺高大威猛的嘛”。
種種輕鬆歡樂的元素，跟肥貓的生活仿佛不在一個(gè)世界

江湖傳聞，香港電影金像獎(jiǎng)的那個(gè)渾身纏滿膠片、左手舉著明珠的電影女神獎(jiǎng)杯，是依照當(dāng)年鄭文雅的魔鬼身形塑造的。今以《何必有我》觀之，猶信。
電影第19分22秒，鄭文雅在浴室中沖涼。透過布簾，看見她的纖手高高舉著蓮蓬，熱水淋漓而下，漫過微微后仰的身軀。當(dāng)時(shí)我就震驚了。如果把蓮蓬換成東方明珠，這個(gè)女人不就是活脫脫的一尊金像獎(jiǎng)杯嗎？
香港那些杰出的電影人差不多都摘得過金像獎(jiǎng)。不管是周潤發(fā)還是梁朝偉，是劉德華還是周星馳，他們捧著獎(jiǎng)杯的時(shí)候，肯定有的深情凝視，有的溫柔撫摸，有的狂熱親吻，有的擁入懷中……真想知道，此時(shí)此刻坐在臺(tái)下或者電視機(jī)前的鄭文雅究竟是何感覺，會(huì)不會(huì)芳心竊喜？

何必有我?：why me？
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