70 年代的大衛(wèi)·柯南伯格，以《毛骨悚然》、《狂犬病》等低成本恐怖電影嶄露頭角，1981年因《奪命兇靈》票房大賣而略有聲譽。但這位加拿大天才導演絕不滿足于程式化的恐怖類型片，他從第一部作品開始便一直在嘗試創(chuàng)造自己獨特的幻覺世界，并將隱喻、哲學思考藏於其中。1983 年，當《錄像帶謀殺案》橫空出世，也許不及《奪命兇靈》的商業(yè)成功，卻使評論界和學術界癡迷，安迪·沃霍爾將其稱為「80 年代的『發(fā)條橙』」。這部電影也標誌著他作為電影作者的成熟。

在剛看完Stay Alive這樣21世代的游戲仿真電影之后，突然想再看一次Videodrome。并驚訝地發(fā)現(xiàn)豆瓣上此頁一片空白。
在1983年就有如此犀利的作品，和1991年的《裸體午餐》、1992年的《鐵男》相比更早一步，使用異化人體的視覺，以及甚至可以綿延到如今的媒體殺人觀。
這個故事的邏輯性當然不能深究于主要情節(jié)。而是和《1984》、《美麗新世界》那樣的觀念文學作品，盡可能地虛擬人生（人身）所能受到的迫害、發(fā)達、以及泯滅。
我記得第一遍看這部電影時，無異是被“手槍—腹—手槍手”那種駭人聽聞的幻覺所震驚。裂在肚子上的那道惡心的口子，其實給我的感覺是女陰，但真正的寓意是將此人變成了一個人體放映機，只有執(zhí)行所接受到的旨意。當碌碌怪叫怪扭的錄像帶被塞進那道口子之后，他徹底變成了另一個人。
第二遍看，想再琢磨一些個中的理論邏輯。主人公原本是色情頻道的經理，但無意間找到一些暴力影像，遂想將這所謂的Videodrome買下來在自己的頻道里播放，以獲得商業(yè)效益。但自從他看了這套節(jié)目之后，他的日子就變怪了。女友是自虐狂

Max Renn經營著一個小型的有線電視頻道，專門播放 "從軟核色情到硬核暴力的一切"——其中一些是通過骯臟的關系獲得的，其余的是由公司的技術海盜Harlan從電波中搶來的。有一天哈蘭截獲了一個名為Videdrome的節(jié)目信號，該節(jié)目中提供了逼真的暴力和虐待的過程：男人和女人被拖到鏡頭前，被鎖在紅土墻上，被鞭打，然后被殺死。Max既感到厭惡又被深深吸引，同時他的職業(yè)性也讓他感覺到Videodrome可能正是他的觀眾想要看到的東西，是未來。Max決心找到該節(jié)目的制作者，希望能達成某種有利可圖的交易。在尋找的過程中

1983年，科幻懸疑驚悚恐怖cult電影《 錄影帶謀殺案 | Videodrome》
影片昏暗的色調 加上 詭異的懸疑的劇情 和 那些語言都無法描繪出來的靈異幻覺，讓人看的很不舒服，這畢竟是CULT電影，很多人還是不好接受的說，我本人也是，我只能說是不喜覺厲，雖然不是很喜歡，但是對這樣的電影還是有點欽佩之情的。
感觸比較深的就是這個電影時代感，80+ 那是一個電視 錄影帶統(tǒng)治的時代，人們對未來的恐懼 往往比未來本身更加恐怖。。 人們從來也沒有從中明白這些顯而易見的道理。

#PCC #Anniversary Screenings 2023 故事性不強，但是內核點的非常到位，以第三人的角度觀察男主的幻想與現(xiàn)實還是非常過癮的，視覺上完全摒棄邊界感，以超現(xiàn)實的畫面呈現(xiàn)作一個戀物癖的極致表現(xiàn)，性倒錯的質感也非常不錯的。片中對于死亡與性的表現(xiàn)也非常直白（最近看的咋都是“沉迷”與性與死亡的導演），那個越來越血肉化的錄像帶不光象征著男主越來越不穩(wěn)定的精神也有對于那未來的批判，過渡時期的物肉質感更是讓我想起了《阿基拉》，以超現(xiàn)實隱喻的現(xiàn)實放在現(xiàn)在看預言性也是很強了

看電視看多了，認為電視比現(xiàn)實還真實。
老頭死前錄像，說他的腦瘤產生幻覺，跟《電鋸驚魂》何其相似。
表現(xiàn)人的異化，注定是cult片。
鏡像幻覺。
說實在的這樣的片子俺不喜歡。

“錄影帶謀殺案”娛樂至死——Cult·諷刺·寓言 上篇：高懸客廳的達摩克利斯之劍
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