三毛 《北飛的候鳥》
如果有來生，要做一棵樹，
站成永恒。沒有悲歡的姿勢，
一半在塵土里安詳，
一半在風(fēng)里飛揚(yáng)，
一半灑落蔭涼，
一半沐浴陽光。
非常沉默、非常驕傲。
從不依靠、從不尋找。
如果有來生，要化成一陣風(fēng)，
一瞬間也能成為永恒。
沒有善感的情懷，
沒有多情的眼睛。
一半在雨里灑脫，
一半在春光里旅行；，
寂寞了，孤自去遠(yuǎn)行，
把淡淡的思念統(tǒng)帶走，
從不思念、從不愛戀；，
如果有來生，要做一只鳥，
飛越永恒，沒有迷途的苦惱。
東方有火紅的希望，
南方有溫暖的巢床，

我對婁燁導(dǎo)演的作品是有偏愛的，記得去年三月份第一次看他的作品《浮城謎事》，本是沖著郝蕾去，結(jié)果卻為這部電影的風(fēng)格所傾倒。郝蕾在這部電影中好美啊，那種迷醉而激烈的風(fēng)格很適合她。雖然是發(fā)生在城市里的故事，但分明有股山水畫的味道。公路旁的山林被大雨沖刷，陰霾沉沉的天，陰霾沉沉的事，城鄉(xiāng)結(jié)合部的小城，喧囂混亂與潔凈齊整并存，腐朽與新生并存，這些都令影片從始至終籠罩著一種張力。所有感情，如這座小城，混亂糾結(jié)，深陷到無可收拾，人渴望掙脫，過往在一點(diǎn)一點(diǎn)腐爛，如沼澤發(fā)出臭氣，離開也好，繼續(xù)留守也好，都往一個(gè)新生的方向爭得頭破血流。
感情如此內(nèi)斂而激烈。
而婁燁的，幾乎所有的作品，都有這個(gè)特質(zhì)。這是個(gè)感情激烈的導(dǎo)演，卻慣用平靜甚至迷醉的表象去掩飾。搖晃的鏡頭，昏黃的光，霓虹燈的光，都給電影披上了一層迷醉的外衣，那種妖嬈的美，病態(tài)的美。而腐爛味濃重的泥土，一致的城鄉(xiāng)結(jié)合部的小城，令這種病態(tài)美更甚。即使《推拿》和《蘇州河》有明確的城市名——南京和蘇州，但選取的地點(diǎn)卻是二線城市中老舊混亂的地段

想看很久了，但今天才記得去看。。。
作為一部中國電影，真的很不錯(cuò)，很特別，但比起外國的一些佳片就真的一般了?？赡芎臀蚁螺d的版本也有點(diǎn)關(guān)系。。感覺音頻是現(xiàn)場偷錄的，蒙蒙的，搞得很不爽。
一開始的旁白給我的覺得就是下載錯(cuò)了版本，但看著看著就知道其實(shí)是導(dǎo)演特意的一種手法，讓觀眾有種盲人的體驗(yàn)。再加上那些很虛幻的拍攝，各種的虛焦，外焦，真的很特別。尤為突出的就是小馬摔了之后那段，加上各種霓虹燈，十分的炫。
在故事方面，感覺導(dǎo)演想找些刺激點(diǎn)的故事來弄些波折，像切胸那段真的有點(diǎn)嚇到了。。。。但后來看看評論才知道原來是原著里面的故事。。怎么說，還是有點(diǎn)嚇到了。
第一次看梅婷的電影，就喜歡上了。。。

沒看過畢飛宇的原著，但顯然，文字的容量一定是比電影要大的，于是改編成1個(gè)多小時(shí)的影像，只能有有所刪減。
在電影呈現(xiàn)出來的幾條情節(jié)線索中，差不多可以窺見原著描摹人物的粗略概貌。小馬是一條線，王大夫又是一條線，在兩位男性構(gòu)成的主線中，都紅、小孔、妓女小蠻作為女性的陪襯線存在，而沙復(fù)明、張一光作為線索中的另一部分。
小說可以是錯(cuò)綜復(fù)雜的，但是到了電影這兒，給我留下深刻印象的主線就只有一條——也許只能有一條。（就像白鹿原翻拍成電影一樣，主線也濃縮為一條，可惜重點(diǎn)似乎偏離了原著）即是小馬一線。影片從小馬開始，以小馬結(jié)束，本身便是對他一線的“三突出”。
在小馬故事的演繹中，影片演化成為常見的底層人民互相取暖的溫情模式。一邊是按摩院的盲人，一邊是妓院的小姐，都是邊緣化的群體。前者被欲望所困，后者則尋找愛情，在不被關(guān)注的世界里抱團(tuán)取暖。這樣的情節(jié)是感人的，然而也固然是我們熟悉的——妓女作為“被侮辱與被損害的”階層的一個(gè)符號，頻繁出現(xiàn)在老香港的悲情市民片里

穆懷鵬新作，《推拿》：如果有來生，要做一棵樹
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