《鳥人》大概是開年以來，截至當(dāng)前，個人看過的最為耐人尋味的電影了，比起「鳥人」這個名稱，我覺得「無知的意想不到的美德」（The Unexpected Virtue of Ignorance）更適合作為電影的名字。片子如同一部紀(jì)實片，真實得有些過了頭，主演邁克爾·基頓的現(xiàn)實素材跟片中的角色如出一轍，不知道是導(dǎo)演有意為之，還是為了突出電影本身的“戲劇”效果；電影基本上對知名演員這個群體以及商業(yè)欲爆棚的好萊塢作出了致命性的概括和暗諷，正所謂“演戲的都是瘋子，看戲的都是傻子”，看完此片，對這句話又有了更深層次的理解。
片名出現(xiàn)時一閃而過的污穢海灘讓我想起滿身石油的絕望群鳥，就像這片子里被電影工業(yè)壓得喘不過氣的戲劇藝術(shù)，拍過《21克》和《愛情是狗娘》的亞利桑德羅?岡薩雷斯?伊納里多，用華美的史詩式的長鏡頭講述著爆米花和口水電影邊緣的藝術(shù)理想主義者的自我救贖。瑞根是個自負(fù)至極但被中年焦慮壓得喘不過氣的過氣大明星，好在他對“戲”的信仰很純粹，酒吧里他對權(quán)威劇評家一番歇斯底里的揶揄暴露了孩子般的彷徨和羞澀，他不懂“臉書”和”推特”，他沉溺于”傳統(tǒng)“和”神秘主義“，他被衰老和碎片般世俗折磨碾軋。瑞根這個角色身上是電影圈和現(xiàn)實生活的雙重投射。邁克爾基頓很適合這個角色，鏡頭無數(shù)次冷酷的愛撫他褶皺松垮的皮膚，無數(shù)次讓他拽下假發(fā)露出近乎禿頂?shù)淖詰M形穢的腦袋，這些瞬間充滿銳利的質(zhì)感。
這將是教科書級的電影，導(dǎo)演奔著教科書的程式和深刻而去，尤其是聚光燈投射下，那令人著迷的埃斯庫羅斯和莎士比亞附體的百老匯舞臺，與那局促、晦暗、麻煩不斷但也奇跡不斷的幕后，在恢弘音樂間爵士舞步般交替上演，是這部電影長鏡頭的偉大創(chuàng)舉
Birdman，鳥人。這個電影有兩個看點和兩個非看點。
《鳥人》的主題幾近陳腐。就是 啊我好痛苦 我好寂寞 我這么有追求 你們卻都不理解我 我對這個世界失望透了……這個主題，兩千多年前的文人就開始了。毫不懷疑，有的人是真誠的，但是大多數(shù)人是在無病呻吟，缺乏深度只能通過叛逆和求異來裝作有深度。
其次是敘事。虛實結(jié)合，亦真亦幻。這種敘事方式其實已經(jīng)屢見不鮮了，絕對算不上創(chuàng)新。比如可以和《潘神迷宮》《禁閉島》比較，而且還有一個更接近的，就是《黑天鵝》。是不是和黑天鵝超級雷同？故事設(shè)定一樣，連最后主角倒在舞臺上都一樣。
上面是兩個非看點，兩個看點，一是鏡頭，二是演員。
長鏡頭，藝術(shù)電影屢試不爽的標(biāo)志手法?！兜匦囊Α菲^有長達17分鐘的長鏡頭，因為運用得當(dāng) 渾然天成，很多觀眾可能都沒注意到。觀看《鳥人》，即使再不敏感的觀眾，看一會兒也會覺出不對勁兒了。它把長鏡頭發(fā)揮到極致了。整個電影，除了臨近結(jié)尾的幾分鐘，一氣呵成，沒有剪接！
這個成就還是頗為可觀的。但是說來只能說是有趣，而談不上更多的意義?，F(xiàn)實拍攝
剛看完鳥人。
孤注一擲自編自導(dǎo)自演一部舞臺劇的主角，在彩排過程中不斷遇到麻煩。天才配角的任性驕狂，對自己水平的懷疑，同女兒疏離的關(guān)系，等等。他做這件事情的初衷是要證明一些自己，多年前扮演鳥人成名后再無建樹，日漸平庸，希望通過一出嚴(yán)肅的百老匯舞臺劇證明自己的才華，獲得更多的名氣。屢遭挫折后，他決定用真槍在舞臺上結(jié)束自己的生命?？赡苁菦Q心不夠，結(jié)果打掉了鼻子，保住了性命，舞臺劇也因而大紅。影片最后，他從醫(yī)院跳出窗臺，女兒發(fā)現(xiàn)后趴在窗口，望向天空微笑。
主角對自己超能力的幻想，以及面對鳥人第二自我的掙扎，不能簡單理解為理想和現(xiàn)實的沖突。如果現(xiàn)實版是在追逐理想，那這個理想是很現(xiàn)實和充滿挫折的。鳥人第二自我在抱怨他錯過了掙大錢的現(xiàn)實機會，同時又讓給了他飛天遁地的魔幻想象。
外界刺激引起的自我成長或者蛻變，是推動情節(jié)的主要動力，通過兩個自我的交鋒展現(xiàn)給觀眾。影片開始的超能力，是他的一個避風(fēng)港，讓他得以不時地從紛雜的籌備事宜中抽離出來。超能力也經(jīng)常起到自我安慰的作用
《鳥人》歷久彌新！我的心略大于整個宇宙
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