2013年《斯托克》，評分還是比較高的電影，但是我不是很喜歡，雖然有些鏡頭、細(xì)節(jié)描寫比較贊，還有部分音效，和片尾BGM。。其他還真沒什么我以為的亮點(diǎn)。。當(dāng)然影片總結(jié)起來也是格外的簡單，一家子神經(jīng)病，看完整個人都HUCK了。。。唉。
個人不太喜歡這樣的沒有邏輯的電影，還有節(jié)奏也慢的發(fā)指一些。。
推薦指數(shù)：★★★（3星，滿分5星）

原來一個情節(jié)較為簡單的故事也能拍的這么高級。鞋、蜘蛛、鷹、鋼琴等隨處可見的物品無不在暗喻和推動故事情節(jié)的發(fā)展。文具盒、冰箱和鋼琴掀開蓋子的畫面剪到一起，將三件事情完美融合在了一起，很好的表現(xiàn)了當(dāng)時人物的想法，也引起對這其中聯(lián)系的思考。影片中處處可見導(dǎo)演的良苦用心，充實(shí)且不會覺得太過刻意而引起難受，整體懸疑的氛圍也把握的很好。
這是一個關(guān)于斯托克家族的故事。女主人公英迪亞、父親理查德和叔叔查理均是這個喜愛殺戮的家族中的一員。母親伊維在這個古怪的家族里顯得格格不入。

看了一些前輩的評論，個人感覺其中不少在心理學(xué)，特別是弗氏心理學(xué)上走太遠(yuǎn)。
弗洛伊德主張，人的精神構(gòu)成源自童年的（性）經(jīng)驗(yàn)，而事實(shí)上，成年后的精神比童年時復(fù)雜很多，并非所有都能在童年找到照應(yīng)，這個空白后來由榮格提出的集體潛意識進(jìn)行補(bǔ)充，這也是弗氏和榮格分道揚(yáng)鑣的主要誘因。
扯遠(yuǎn)了，總之私以為弗氏的觀點(diǎn)可以部分解釋叔叔和爸爸之間的“情節(jié)”，卻無法解釋叔叔和India之間的互動。最主要的一點(diǎn)就是，叔叔童年時候，India還沒有出現(xiàn)。
那么是什么造成了叔叔和India之間的彼此吸引呢？
我想，是Stoker家族的基因——Stoker家族的人對血親有一種病態(tài)的吸引。
事實(shí)上，這一點(diǎn)也是有學(xué)院派觀點(diǎn)的：
遺傳性性吸引（Genetic sexual attraction）是指在近親之間的性吸引。一般多發(fā)生在成年后第一次相見的兄妹和父母子女之間。
這個觀點(diǎn)在電影中的傳達(dá)還是比較明確的，叔叔和India初次相見，就是在India剛成年的18歲生日，他們立即就被彼此吸引——電影的開頭就注定了之后所有的悲劇。

為了凸顯Stoker家族基因的特殊性和排他性，電影耗費(fèi)了相當(dāng)?shù)墓P墨

樸贊郁和奉俊浩算是我最愛看的韓國導(dǎo)演，再往下數(shù)就是空房間以前的金基德和金知云。
親切的金子和我要復(fù)仇最得我心，而蝙蝠里塞的內(nèi)容太多，主線不明，節(jié)奏奇怪，情節(jié)冗雜。
樸導(dǎo)的中心思想，除了眾所周知的復(fù)仇以外，可能就得以親切的金子里一言以蔽之：“一切都得漂漂亮亮?！?br>身為處女男的樸導(dǎo)終于借好萊塢的細(xì)節(jié)和美工得以把暗線，細(xì)節(jié)和構(gòu)圖做到了極致，加上神一般的配樂，足以讓各位感官癖關(guān)起門來高潮好幾年。
不必說森門大宅Jaguar Steinway，也不必說像用大理石刻出來一般的基嬸兒和古迪子，就連在簡愛里被萬人唾棄，另無數(shù)癡男怨女怒吼放開那只法鯊的米丫。華什么姓超級長姑涼都被拍得蒼白清瘦濕潤性感。
除了復(fù)仇和美，這次新的主題是“Hunting”。至于圍繞這個主題說的內(nèi)容，首先不是體現(xiàn)在情節(jié)，反而是在細(xì)節(jié)和符號中。
關(guān)于蜘蛛和性意識啊，屎殼郎啊和墳上的石頭啊，鑰匙和隱秘于啟蒙啊，服飾與繼承啊，雪天使和殺戮等等的聯(lián)系，暗示和反差對沖，大家都寫得蠻清楚。
而關(guān)于隱喻還有以下幾點(diǎn)目前沒被吐過槽的，先在此總結(jié)一下：

一。

從拍攝到首映都一直在關(guān)注這部片子，各路采訪也看了不少，就說說跟影片、導(dǎo)演、演員有關(guān)的事兒吧，也跟大家分享一些主創(chuàng)人員對本片的解讀。
=======含劇透========建議觀影后當(dāng)小故事閱讀========
2012年因?yàn)镸atthew Goode知道了這部電影，劇本由Wentworth Miller創(chuàng)作，獲選當(dāng)年的Black List。導(dǎo)演是樸贊郁，Uncle Charlie的演員選定Colin Firth，而后Colin Firth退出，由其在A Single Man里的搭檔Matthew Goode取代出演。
Stoker曾準(zhǔn)備參加2012-2013歐美電影頒獎季的競爭，但導(dǎo)演表示不愿為獲獎而趕工，進(jìn)而取消了這一計劃。
2013年1月，樸贊郁攜Stoker劇組前往美國猶他州參加圣丹斯電影節(jié)，Stoker在電影節(jié)進(jìn)行了首映，同時Fox Searchlight開始在網(wǎng)絡(luò)上公布不同版本的預(yù)告片及先行片段。忙于趕場的各路媒體影評人在觀影后給出了略顯兩極分化但總體不錯的評價，畫面、剪輯和暗示得到了一直贊同，爭議比較大的還是故事本身。
2月18日，Stoker在倫敦舉辦英國首映，英國首映算是本片最盛大的一場首映禮，現(xiàn)場以電影主題布置，主創(chuàng)卡司全員到場

要說起韓國的B級片，那就不得不提及「樸贊郁」這個名字，曾經(jīng)的「復(fù)仇三部曲」奠定了其在驚悚懸疑領(lǐng)域內(nèi)的地位。黑暗沉郁的氣質(zhì)、扭曲詭異的欲望、驚世駭俗的暴力，是他的作品給人印象最深的幾個重要標(biāo)簽，那種濃稠到極點(diǎn)的癲狂令人過目難忘。
《斯托克》是樸贊郁的第一部英文電影，雖然在這部影片中血腥暴力的成分有了很大程度的弱化，但在諸如鏡頭、色彩、隱喻的運(yùn)用，以及許多細(xì)節(jié)方面仍能看到樸贊郁的影子。同時，「情欲」、「復(fù)仇」、「精神病」等也都是樸贊郁熟悉與擅長把握的元素，因此即便劇情偏弱，卻基本能夠體現(xiàn)出樸氏電影的風(fēng)格。
從類型與題材上來看，這部驚悚影片仍是比較主流的：相對封閉的環(huán)境（斯托克莊園）中，內(nèi)部人員（斯托克夫人及女兒英迪亞）在與外來人員（查理·斯托克）的互動過程中產(chǎn)生矛盾沖突，從而回溯并揭開往事，最終打破現(xiàn)有格局（查理死亡、英迪亞離家、斯托克夫人繼續(xù)住在莊園）。我們在很多驚悚或恐怖片中都能看到這樣的結(jié)構(gòu)，尤其是講述家族秘史和古堡舊聞之類的電影中最為常見。從這個意義上來說

關(guān)于電影——斯托克 Stoker 的碎碎念
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