影片只有開始與結(jié)尾的火車是在前行的，最初它穿越幽暗的隧道，末尾并沒有出現(xiàn)列車的影像，只有聲音。然則電影的開始與終結(jié)對(duì)于金永浩卻是倒置的。
倒行的列車將影片分割，實(shí)現(xiàn)了金永浩從終結(jié)到原初的回歸。這里我試圖將電影的維度“拉到（這里不知道如何表述，德勒茲那幫人的文本已使我對(duì)如何“道說”或者用德勒茲自己的話即“創(chuàng)造概念”產(chǎn)生了極多困擾）”我們所處的維度：李滄東在拍攝影片的時(shí)候必是將攝影機(jī)置于列車尾端，列車也必然是前行的，只需要在后期處理的時(shí)候“回放（我并非電影專業(yè)學(xué)生，不知道這樣表述是否得當(dāng)）”即得到了我們所“頡獲（嗚呼，此處又系個(gè)人“創(chuàng)造概念”）”的影像，然后，將原本作為主體的金永浩與作為客體的我們置換，就得到了我們觀眾這一維度的倒行。當(dāng)然這也是適用于影片整體的。
最初（對(duì)應(yīng)在影片末尾）金永浩躺在河邊，不知名的野花在身旁搖曳，身后不遠(yuǎn)處是一派牧歌之景（他們唱歌，他們?cè)谒镦覒颍?，前方是高架鐵路線，有列車?guó)Q笛的聲音傳來，畫面中并沒有出現(xiàn)列車，想必金永浩也沒有看見列車，因?yàn)榱熊囌诖┰剿淼?/p>

近一周的時(shí)間陸續(xù)看完了李滄東的所有電影，最好的當(dāng)屬薄荷糖和詩(shī)，當(dāng)然綠洲也有神來之筆，令人驚艷，難得的是少有連續(xù)觀影后的疲倦感。李滄東似乎站在了大多數(shù)韓影導(dǎo)演的對(duì)立面，舒緩、生活、詩(shī)性，對(duì)生命的思考與凝視，取代了大多韓影中過分表達(dá)的黑色、犯罪、暴力和人性惡的展示。
在雨后的旅店內(nèi)，金永浩背對(duì)著陌生的女人一遍遍的喊著“順任”的時(shí)候，一如《駕駛我的車》中的家福在雪地中一遍遍訴說著對(duì)妻子的悔恨和思念，令人動(dòng)容。不過兩人的結(jié)局卻迥異，最終前者在痛苦迷惘中走向了毀滅

“薄荷糖”火爆！單鏡頭調(diào)度的真正奧義
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